Embricazione del trauma in Hemingway/Calculus calcolato: differenze tra le versioni
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Dal punto di vista della struttura di ARIT, il desiderio di Cantwell di costruire un monumento riflette la necessità soggettiva di creare un oggetto in grado di affrontare la natura abietta e quindi imperfetta della memoria, proprio come fa Hemingway nella sua costruzione narrativa del romanzo. Di conseguenza, Sharon Ouditt in "Myths, Memories, and Monuments: Reimaging the Great War", osserva che "è parte del dovere del ricordo ripetere queste storie... inoltre, si tratta delle carenze della memoria, della mancanza di conoscenza, della natura imperfetta dell'interpretazione e la necessità di costruire monumenti, letterali o letterari, come correlativo oggettivo della perdita" (246). Allo stesso modo in cui Cantwell crea un monumento alla memoria abietta del suo dolore, la narrazione illustra nella figura di Cantwell una soggettività che opera nel romanzo come correlativo oggettivo alla presentazione della sua memoria abietta precedentemente silenziata della guerra e del trauma.<ref>"Le costanti dello stile hemingueiano funzionano, quindi, per esprimere una visione dell'esperienza e anche per controllare la risposta emotiva del suo eroe (come anche la propria) a quell'esperienza. Se come hanno osservato i critici, la prosa di Hemingway è lirica piuttosto che drammatica, è un lirismo reticente, non confessionale. Anche quando narra dal punto di vista della prima persona, siamo a conoscenza di ciò che l'eroe vede e fa, raramente per una dichiarazione diretta di ciò che sente. In "Big Two-Hearted River", l'esperienza di Nick durante la pesca vicino alla palude evoca terrore. Ciò che Hemingway descrive, tuttavia, non è un'emozione – il terrore non è mai menzionato – ma sono correlativi oggettivi come Nick e il lettore li vedono: "In the swamp the banks were bare, the big ceders came together overhead, the sun did not come through, except in patches; in the fast deep water, in the half light, the fishing would be tragic. In the swamp fishing was a tragic adventure" (329). Oggettiva, esterna, la descrizione si basa sul suo impatto nel rilascio controllato della risposta di Nick a stimoli visivi puri. Solo quando appare la misteriosa parola "tragic" allora l'emozione implode nella coscienza di Nick e del lettore" (Waldhorn, ''Reader's Guide'', 33).</ref>
Nel ''calculus'' narrativo di ARIT, il viaggio della memoria del Colonnello Cantwell attraversa il rinato paesaggio di guerra della sua giovinezza e i suoi ricordi del passato. Una nota particolare del testo è il ricordo dei due attraversamenti del fiume Paive: uno in memoria della Prima Guerra Mondiale e un altro nella memoria dei ricordi di Cantwell che si verificano nella narrazione. Quando l'anziano Cantwell ricorda l'attraversamento del fiume in cui aveva combattuto nel passato, egli richiama alla mente che "he could see the old positions [...] there had been a great killing at the last of the offensive and someone, [...] had ordered the dead thrown into the canals" (28). Inoltre, attraversare i ponti, nelle strutture narrative di Hemingway spesso servono da metafora sia per la crescita che per la riconciliazione. Infatti, Robert Gajdusek sottolinea che il ponte in ARIT serve per catturare l'essenza del romanzo, un desiderio di attraversarlo e riposare dall'altra parte.<ref>Per ulteriori informazioni sui ponti e la loro importanza per Hemingway, si veda Robert Gajdusek, "Bridges: Their Creation and Destruction in the Works of Ernest Hemingway", in ''Hemingway in his Own Country''.</ref> L'attraversamento del ponte per Cantwell, nella sua memoria e nel suo recente passato, illustra un tentativo di riconciliazione tra la sua precedente oggettivazione in guerra e la sua attuale soggettivazione dei ricordi di guerra. Inoltre, il ponte fornisce una rappresentazione simbolica dell'abietto. Il ponte e l'attraversamento del ponte illustrano il ricordo dell'esperienza precedentemente silenziata e abietta del trauma nella struttura della narrazione.
Inoltre, il passaggio del ponte in ARIT fa eco a una presenza narrativa simile alla voce nel racconto di Hemingway del 1938, "Old Man at the Bridge". Sia in ARIT che nel racconto, Hemingway incarna un senso della tormentosa memoria abissale del trauma mentre le figure tentano, o sono costrette, ad attraversare l'ignoto. In "[https://books.google.co.uk/books?id=9ps69UBMNqcC&pg=PA121&lpg=PA121&dq=William+Braasch+Watson&source=bl&ots=8t5KnXN2jE&sig=ACfU3U0GziYfnc_bOz_n8QqB_W_LhOTN7g&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjv_pah0vXpAhVRuXEKHdVVA7MQ6AEwBHoECAoQAQ#v=onepage&q=William%20Braasch%20Watson&f=false Old Man at the Bridge]", Hemingway crea ciò che William Braasch Watson chiama "un potente dramma la cui risoluzione temiamo anticipatamente, [...] [con] gran parte del suo potere proveniente da un velato pericolo che sentiamo ma mai vediamo del tutto" (Benson, ''Critical Approaches'', 133). Il pericolo velato è correlato alla presenza dell'abiezione nella narrazione. Nella struttura narrativa del racconto, un vecchio è seduto accanto a un ponte dopo che gli è stato detto di affidare il suo lavoro di pastore ad una fattoria di animali a San Carlos. Il narratore osserva: "He looked at me very blankly and tiredly, then said, having to share his worry with some one, ‘the cat will be all right’" (CSS, 58). Il protagonista della storia alla fine convince il vecchio ad attraversare il ponte, ma il vecchio si alza solo per "sit down backwards in the dust" (CSS, 58). Watson osserva un notevole cambiamento di prospettiva nella conclusione della narrazione e afferma: "Dopo paragrafi di dialoghi intimi la storia si sposta improvvisamente verso una prospettiva oggettiva e impersonale. La mancanza di sentimento alla fine e la freddezza con cui il narratore prende la sua decisione nascondono le emozioni e la confusione che possiamo immaginare deve aver provato" (Benson, ''Critical Approaches'', 132). Lo spostamento alla fine della storia mette in evidenza l'effetto dell'abiezione sulla struttura narrativa.
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