Embricazione del trauma in Hemingway/Calculus calcolato: differenze tra le versioni
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Il trauma è un allontanarsi dal proprio io esterno catturato tra le nozioni del non-più (il modo in cui uno era) e del non-ancora (il modo in cui uno sarebbe). Il paradossale cadere nel trauma procura una certa frustrazione e rabbia all'idea che la visione più diretta di un evento violento possa verificarsi come un'incapacità assoluta di conoscerlo.<ref>Si veda la discussione di Cathy Caruth sul trauma e sull'etica della memoria in "Traumatic Awakenings: Freud, Lacan, and the Ethics of Memory" in ''Unclaimed Experience'', pp. 91-112 per un'ulteriore comprensione del trauma e della frustrazione.</ref> Il trattamento narrativo di questo paradosso richiede la generazione di una struttura narrativa che utilizzi le strutture e i punti di vista tradizionali insieme all'uso e al privilegio della struttura modificata resa accessibile attraverso l'abietto. Parimenti in ARIT, il senso di rabbia abietta e frustrazione si rispecchia nella rabbia del cacciatore, Cantwell, nei confronti del suo barcaiolo. Mentre Nick Adams nei racconti ricorda la sua rabbia contro suo padre e i pensieri che aveva avuto di ucciderlo, in ARIT, il cacciatore – Cantwell – prova la sua rabbia e i pensieri di uccidere il barcaiolo. Nel racconto precedente, l'attenzione di Nick Adams è focalizzata sul pensare a suo padre e al controllo esercitato dalla presenza di suo padre. Tuttavia, l'attenzione in superficie provata da Cantwell è di non lasciare che il barcaiolo "rovini" la propria esperienza. La narrazione osserva "you don’t know how many more times you will shoot duck and do not let anything spoil it for you" (15). In questa intimazione, Cantwell tenta di concentrarsi sull'attuale compito esterno a portata di mano: sparare alle anatre, ma l'interiore abietto, la combinazione del non-più, non-ancora e il già-perduto, continua a tornare in superficie. Come la figura più anziana di Nick Adams in "Fathers and Sons", la figura di Cantwell entra in una struttura narrativa interiore di memoria e sé, dove egli assume una presenza narrativa informata dai suoi ricordi (il non-più), esperienze (il non-più e non-ancora) e pensieri (il già-perduto) di sé.
== Memoria e guerra: funzione del trauma nel ''calculus'' di ARIT ==▼
All'apertura del secondo capitolo, il cacciatore, Cantwell, indica un passaggio alla memoria dall'azione del primo capitolo. La figura osserva "but he was not a boy. He was fifty and Colonel of Infantry in the Army of the United States and to pass a physical examination that he and to take the day before he came town to Venice for this shoot—he had taken enough mannitol hexanitrate to, well he did not quite know what to—to pass, he said to himself" (ARIT, 17). All'inizio del capitolo, la struttura narrativa pone il cacciatore Cantwell che passa dall'esperienza della caccia alle anatre al ricordo della sua visita medica tre giorni prima. Il primo ricordo che Cantwell evoca ha luogo in un ospedale dove viene valutato il bilancio fisico del servizio militare di Cantwell nell'esercito e in battaglia: "your cardiograph was wonderful [...] how many times have you been hit in the head?" (18). Entrando nel secondo capitolo di ARIT, inizia l'entrata nei ricordi del passato di Cantwell.
Lo spostamento della narrativa dalla caccia alle anatre all'ospedale mostra un focus sugli effetti fisici del trauma in relazione agli effetti mentali del trauma. Infatti, James Dawes in ''The Language of War'' afferma "Hemingway credeva che si potesse acquisire una conoscenza speciale al fronte, sul campo di battaglia e negli spazi liminali ai margini di un'emergenza (l'accampamento, l'ospedale, soggiorni temporanei in hotel)" (93).<ref>Si ritiene che il padre di Hemingway, un medico, abbia influenzato la prospettiva di Hemingway sulla medicina e sul trattamento delle ferite. Reynolds in ''Hemingway: 1930’s'' suggerisce che "essendo il figlio di un medico, [Hemingway] esagera sempre le sue malattie ed è pronto a proiettare il peggior scenario possibile — tratti che a volte portano coloro che lo conoscono bene a sottovalutare la gravità della sua condizione [in relazione all'incidente d'auto del 1° novembre 1930]" (57).</ref> Perciò, la collocazione del primo ricordo di Cantwell come in un ospedale militare fa eco a un senso di conoscenza distinta e focalizzata condivisa tra Cantwell e il Dottore. I due condividono un cameratismo sulle ferite fisiche di Cantwell: "I have known you a long time, Colonel. Or maybe it just seems like a long time" (ARIT, 17). La speciale conoscenza del sé fisico, rappresentata dalla valutazione delle ferite fisiche, fa riferimento al trauma oggettivo che si verifica sul corpo di Cantwell in battaglia che rappresenta il ''locus'' della violenza.<ref>"I personaggi di Hemingway sono in un mondo di violenza naturale e umana, che lottano per sopravvivere e per affermare l'integrità di se stessi. Il conflitto è intenso, le regole della battaglia spietate e rigorosamente applicate. Amore, guerra e sport (di solito sanguinosi) sono i giochi che i suoi eroi giocano e, in termini convenzionali, perdono. Dalle prime storie alle ultime, l'eroe finisce come vittima. "«All stories, if continued far enough, end in death», scrive Hemingway in ''Death in the Afternoon'' [...]" (Waldhorn, ''Reader's Guide'', 5).</ref> A questo punto della narrazione, le prospettive tradizionali della soggettività e dell'oggettività competono per il predominio nella struttura narrativa.
Questa conoscenza speciale è anche posizionata in relazione all'ospedale quando vengono misurati gli oggetti di studio, le lesioni di Cantwell. La misurazione degli effetti fisici delle esperienze traumatiche di Cantwell sono i primi ricordi coinvolti nella narrazione. Hemingway colloca la struttura narrativa sulla transizione dall'esplorazione della misurazione fisica del trauma all'esame della misurazione mentale del trauma.<ref>L'attenzione per la misurazione e la valutazione degli effetti fisici del trauma che appare nel Capitolo II presenta l'1/8° dell'iceberg del trauma esplorato nel romanzo. Il romanzo colloca l'azione presente – l'intelaiatura della caccia alle anatre di Cantwell – come l'1/8° dell'iceberg con i ricordi di Cantwell inquadrati come i sette-ottavi.</ref> Nella narrazione durante l'esame fisico, il chirurgo stima che la cardiografia del Colonnello "could have been that of a man of twenty-five. It might have been that of a boy of nineteen" (18). Come tale, le osservazioni del chirurgo trasmettono un senso di atemporalità e tempestività nella narrazione e un senso del non-più, non-ancora e il già-perduto heideggeriani nella strutturazione di questa opera. La narrazione presenta la consapevolezza che il Colonnello è vecchio e ha subito molte "concussions" (18), ma allo stesso tempo, la struttura della narrazione stabilisce un senso di presagio doloroso per il giovane Cantwell di una volta, di un corpo che avrebbe provato molto dolore fisico e trauma.<ref>"Quando era il figlio del Dottore, il giovane Hemingway venne a sapere che le ferite e la malattia gli attiravano attenzione; a ventinove anni, seppellì suo padre, che dalla preoccupazione, dalla paura e dalla profonda malinconia si sparò un proiettile nel cervello. Ora, il figlio del Dottore non cerca di farsi del male, ma il male lo cerca e trova come se fosse suo fratello. Quando si fa male, quelli che lo circondano sono i primi a saperlo" (Reynolds, ''Hemingway: 1930’s'', 25).</ref> La triplice interazione tra soggettività, oggettività e abiezione stabilisce una narrazione che dà voce agli effetti del dolore del trauma.
▲== Memoria e guerra: funzione del trauma nel ''calculus'' di ARIT ==
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