Embricazione del trauma in Hemingway/Guerra, trauma e testi: differenze tra le versioni
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Il ''focus'' del brano chiarisce l'importanza di "ricordare" in relazione alle narrazioni di Hemingway. Il ricordare che agisce nella struttura di questa storia serve come mezzo sia per impegnare sia per evitare il dolore del ritorno a casa e il dolore di ricordare casa e sé prima dell'esperienza e del successivo trauma.<ref>La teorica psicoanalitica Angelika Rauch in "Post-Traumatic Hermeneutics: Melancholia in the Wake of Trauma", afferma che "il trauma è meno significativo come evento che può essere risolto in una data precedente rispetto alle sue risoggettificazioni posteriori e alla ristrutturazione del soggetto che ne è la conseguenza" (113).</ref>
Hemingway crea narrazioni che coinvolgono il trauma psichico, personale e sociale<ref>"In guerra e pace, Hemingway fu travolto da malattie e subì centinaia di ferite: fratture del cranio, commozioni cerebrali, lesioni interne. Ma, come ebbe a dire: "‘My luck, she is running very good.’ He survived them all, all except the last, self-inflicted wound" (Waldhorn, ''Reader's Guide'', 4).</ref> iniziato con la PGM, condotto durante la Grande Depressione e mobilitato dalla SGM. La struttura narrativa hemingueiana in evoluzione appare come un barometro per gli effetti del trauma vissuto all'inizio del XX secolo. Le sue esperienze reali con il trauma, catturate in prosa e giornalismo, rispecchiano la proliferazione della guerra e del trauma che si verificano all'inizio del ventesimo secolo in generale. Tuttavia, l'adattamento immaginario di queste esperienze traumatiche nelle sue storie opera per creare strutture narrative che riflettono l'esperienza del trauma e gli effetti del trauma sul punto di vista del romanzo. I traumi della guerra coincidono e contribuiscono a plasmare il suo stile narrativo di ''calculus'', uno stile che in molti modi contribuisce a definire il periodo. Per esempio, una delle frasi più spesso citate, in relazione al trauma e alla narrativa che appare nella sua prosa, si trova in ''A Farewell to Arms''. Nel seguente brano, Frederic Henry appare nella narrazione osservando che "I was always embarrassed by the words sacred, glorious, and sacrifice and the expression of vain" (184). Questo passaggio illustra il fiorente ''calculus'' narrativo mentre funziona per definire l'esplorazione sardonica ma onesta degli effetti del trauma bellico sulle strutture linguistiche e narrative che rappresentano l'impegno letterario con la guerra.
Il ''calculus'' narrativo di Hemingway coinvolge sia la riflessione che la creazione ed è bilanciato dalla percezione e dalla memoria. Ad esempio, le prime narrazioni di Hemingway che compaiono nel periodo 1920-1935 esplorano personaggi che si concentrano principalmente sulla percezione effettiva e sul coinvolgimento con oggetti ed eventi. In queste prime narrazioni, l'attenzione è focalizzata sulla percezione esteriore degli eventi nella struttura della storia. In AFTA, la narrazione si concentra prevalentemente sull'esteriore, come dimostrato nell'apertura al capitolo quindici che afferma:
{{q|That night a bat flew into the room through the open door that led onto the balcony and through which we watched the night over the roofs of the town.|AFTA, 101}}
Questa percezione, nelle prime narrazioni come AFTA, non riflette né privilegia una concentrazione sul ricordo interiore degli effetti delle esperienze o degli eventi traumatici nella storia.
Nelle sue prime strutture narrative, Hemingway stabilisce personaggi che indagano sulla consapevolezza di ciò che li circonda e su una percezione del mondo, ma questi personaggi, in questa indagine, si presentano come poco focalizzati sulla memoria e sul ricordo. Nelle narrazioni precedenti, l'attenzione nella narrazione si sposta per evitare la memoria e il ricordo. Tali narrazioni precedenti giustappongono le esperienze presenti attraverso la rappresentazione del mondo esteriore e interiore, e i traumi dei personaggi in un atto di riflessione e creazione. Le prime storie di Hemingway si concentrano sulla percezione esteriore del trauma come sopravvivenza e sul ricordo interiore del trauma come riconoscimento della morte. Pertanto, le strutture narrative della sua prima narrativa sembrano privilegiare la sopravvivenza con un'attenzione limitata al riconoscimento degli effetti.
Nei successivi romanzi di Hemingway, del periodo 1935-1960, la struttura narrativa si evolve e illustra la tensione narrativa tra la scrittura di eventi traumatici rispetto a ricordi coinvolgenti di trauma in una narrazione. Le narrazioni successive di Hemingway, a differenza delle precedenti presentazioni narrative, si concentrano sulla rappresentazione sia dell'esperienza che del ricordo del trauma nella struttura della storia. Nella progressione dimostrata nelle varie narrazioni hemingueiane, i personaggi passano dalla semplice gestione dell'esperienza traumatica alla gestione della memoria del trauma nella narrazione. In particolare, Richard Cantwell di ''Across the River and into the Trees'' illustra questa progressione. Cantwell viene mostrato mentre guarda "a light on the ceiling" ed è "completely desperate at the remembrance of his loss of his battalions, and of individual people" (ARIT, 222). Per Cantwell e per ARIT, l'attenzione è focalizzata sull'esperienza della memoria del trauma.
La dialettica di Hemingway tra la memoria e il ricordo del trauma nella struttura narrativa di ARIT stabilisce un protagonista che non si preoccupa semplicemente di essere e di reagire all'esperienza traumatica come i precedenti protagonisti. I primi protagonisti di Hemingway si concentrano sull'essere presenti e reagire all'esperienza del trauma. Poi in queste prime narrazioni, i protagonisti vengono mostrati che evitano di pensare o ricordare momenti di trauma: queste prime figure sono mostrate come consapevoli dell'esperienza ma non consapevoli degli effetti dell'esperienza. In effetti, queste prime figure sperimentano tutti il trauma prevalentemente come oggetti; sono sottoposti a traumi da altre persone ed entità.
== Note ==
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