Embricazione del trauma in Hemingway/Conclusione: differenze tra le versioni
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== Gli effetti del trauma nella progressione narrativa di Hemingway ==
Lo stile narrativo di Ernest Hemingway prevede periodi concisi, frasi semplici e una carenza di aggettivi e avverbi. Il suo stile è spesso inteso dai critici nel senso che implica che Hemingway privilegia l'attenzione sui dettagli concreti trasmessi nella narrazione rispetto a un'illustrazione più onnisciente e onnipresente di eventi e azioni. Tuttavia, accettare questa attenzione limitata trascura i vari tentativi di Hemingway di catturare, nelle sue narrazioni, "the actual things [...] which produced the emotion that you experienced" (Hemingway, ''Death in the Afternoon'', 2). Hemingway, facendo eco ai desideri dei suoi coetanei che compaiono nelle strutture narrative di testi scritti da William Faulkner, James Joyce e Virginia Woolf, vuole andare oltre le semplici registrazioni della vita nelle sue storie. Per Hemingway e altri autori del periodo, la struttura della narrazione appare come un luogo per esplorare l'interiorità e l'esteriorità dell'esperienza senza aderire alle tradizionali rappresentazioni narrative didattiche dell'esperienza.
Hemingway sembra avere un desiderio artistico e creativo di produrre prosa che rifletta le reazioni interne dei suoi personaggi mentre sperimentano oggetti esterni del mondo. Allo stesso modo, il confronto individuale di situazioni di estrema tensione nelle narrazioni dell'epoca illustra una crisi del periodo moderno. Nell'incarnazione narrativa di questo confronto, gli stimoli esterni vissuti, le "cose reali" di Hemingway sono catturati attraverso il suo stile di prosa mirato. Tuttavia, le sue strutture narrative invocano ancora un senso di interiorità nella presentazione della tensione. Pertanto, le narrazioni di Hemingway indagano sulla tensione tra la rappresentazione del "true gen" e vari eventi, oggetti e azioni esterni correlati. La progressione narrativa di Hemingway nella sua narrativa illustra la sua mutevole comprensione di questa indagine.
Ernest Hemingway, nello scrivere la sua narrativa, si cimenta nel trauma psichico, personale e sociale iniziato con la Prima Guerra Mondiale, condotto durante la Grande Depressione e mobilitato dalla Seconda Guerra Mondiale. Hemingway e i suoi testi funzionano come un barometro del trauma vissuto all'inizio del XX secolo. Le sue esperienze, catturate in prosa e giornalismo, rispecchiano la proliferazione di guerra e trauma che si verificano all'inizio del XX secolo in generale. I traumi della guerra coincidono e contribuiscono a plasmare lo stile narrativo di Hemingway, uno stile che in molti modi contribuisce a definire il periodo.
I violenti eventi e le conseguenze del ventesimo secolo a partire dalla PGM esplodono nella popolazione e nella psiche collettive. La PGM colpisce la cultura in quanto annuncia una società in evoluzione con convenzioni culturali sovvertite da morte, trauma e paura. Cathy Caruth in ''Unclaimed Experience: Trauma, Narrative and History'', afferma che il trauma è vissuto e testimoniato attraverso una "risposta a un evento violento inaspettato o travolgente o eventi che non sono pienamente colti mentre si verificano, ma ritornano più tardi in ripetuti flashback, incubi, o altri fenomeni ripetitivi" (91). L'esperienza della PGM, come suggerisce la definizione di trauma offerta da Caruth, dà vita a una risposta tremenda alla violenza della guerra che non viene colta culturalmente nel momento in cui si manifesta, ma invece ritorna ed influenza le storie generate al suo passaggio.
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