Embricazione del trauma in Hemingway/Stile e struttura: differenze tra le versioni
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Hemingway cattura accuratamente l'aritmetica – i soggetti e gli oggetti, la geometria – le forme e i sensi – e l'algebra – le equazioni e le conseguenze – delle esperienze traumatiche nella sua narrativa. In un dispaccio giornalistico del 1922 per il ''[[w:Toronto Star|The Toronto Star]]'', Hemingway esorta i veterani di guerra a evitare di tornare sui campi di battaglia. Per Hemingway, i soggetti e gli oggetti rappresentati dalle forme, dai sensi e dalle conseguenze del passato nel testo sono cambiati nella generazione della creazione e del coinvolgimento dei ricordi traumatici di guerra. In questo dispaccio, Hemingway osserva che i veterani
{{q|should not go back to your own front, because the change in everything and the supreme, deadly lonely dullness [...] of the fields once torn up with shellholes and slashed with trenches and wire will combine against you and make you believe that the places and happenings that had been the really great events to you were only fever dreams or lies you had told to yourself.|''Hemingway on War'', 248}}
In questo
In questo dispaccio del 1922, Hemingway osserva una transizione dall'esteriore verso l'interiore. Nella sua affermazione nel testo, la complessità di affrontare la guerra e il panorama interiore del trauma bellico si riferisce alla strutturazione della sua costruzione narrativa. La struttura narrativa di Hemingway, come la terra sfregiata ma guarita del fronte, si evolve e cambia mentre egli continua la sua carriera. La struttura, all'inizio della sua carriera, si concentra sulle cicatrici fisiche. Come tali, le strutture narrative di questo primo periodo nella sua prosa si concentrano sulla presentazione di esperienze oggettive. Man mano che la narrativa hemingueiana si evolve, la struttura inizia a esplorare le nozioni degli effetti delle esperienze che hanno creato i ricordi fisici della guerra e del trauma. Allo stesso modo, la sua prosa utilizza strutture narrative che rappresentano e illustrano gli elementi soggettivi di un'esperienza. La struttura delle narrazioni di Hemingway si evolve mentre continua a coinvolgere varie prospettive di guerra e traumi nei suoi romanzi. Questa continua evoluzione alla fine contribuisce alla sua struttura narrativa in ARIT, il suo penultimo romanzo.
Hemingway afferma, in un'intervista del 1956 con Harvey Breit relativa alla costruzione narrativa di ARIT:
{{q|I have moved through arithmetic, through plane geometry and algebra, and now I am in calculus.<ref>Ristampato in Trogdon, 273.</ref>}}
In questa citazione, Hemingway suggerisce le idee del suo dispaccio del 1922 in relazione alla costruzione della sua narrazione. Inoltre, la sua attenzione alla creazione di un testo usando un ''calculus'' narrativo non riguarda solo il trattamento o la rappresentazione di una riconciliazione interiore con l'esperienza esteriore. Invece, l'accento è posto sul gioco tra l'interno e l'esterno nella narrazione. Poiché il ''calculus'' è lo studio del cambiamento, dello spazio e del tempo, Hemingway attira l'attenzione sul modo in cui il cambiamento è rappresentato nella struttura di una narrazione. La scrittura di Hemingway non si concentra più solo sulla presentazione dell'aritmetica – i soggetti e gli oggetti delle sue storie, la geometria – forme e sensi evocati dalle sue storie – e l'algebra – equazioni e conseguenze evidenti nei temi delle sue storie. Invece, Hemingway cerca di catturare l'elemento illusorio del cambiamento, dello spazio e del tempo nella sua costruzione narrativa.
L'aritmetica, la geometria e la geologia della guerra compaiono nelle sue prime opere narrative. Questi elementi mantengono ancora un posto di rilievo nelle sue opere successive. Tuttavia, man mano che lo stile narrativo di Hemingway si evolve, il ''calculus'', come studio del cambiamento e dello spazio, è il metodo narrativo che tenta di implementare. Lo studio del cambiamento, che Hemingway presenta nel ''calculus'' narrativo di ARIT, è illustrato attraverso il ricordo e la memoria della guerra e del trauma da parte del suo personaggio, Cantwell. In effetti, il trauma funziona come variabile che consente un cambiamento nella struttura narrativa dell'opera; il trauma, sia gli atti che il ricordo degli atti, alterano la comprensione dello spazio e del tempo nella narrazione. Allo stesso modo, Samuel Hynes osserva in ''Soldier’s Tale'' l'effetto del trauma bellico sulla costruzione di narrazioni. Hynes osserva che "ci sono le sofferenze inflitte dalla guerra – le ferite, le paure, le difficoltà – e c'è qualcos'altro che viene fatto agli uomini dalle guerre: nessun uomo attraversa una guerra senza esserne cambiato... e sebbene quel processo non sarà esplicito in ogni narrazione — non tutti gli uomini sono abbastanza autocoscienti o abbastanza riflessivi per farlo — esso sarà lì. Il cambiamento — il cambiamento ''interiore'' — è l'altro motivo per le storie di guerra: non solo quello che è successo, ma quello che è successo a ''me'' (3) )." Pertanto, ARIT utilizza un ''calculus'' narrativo man mano che Hemingway rappresenta il modo in cui l'esperienza della guerra e del trauma operano e influenzano la narrazione attraverso la figura del soggetto Cantwell. Inoltre, l'esplorazione di questo criticato romanzo usando la congiuntura di trauma e narrativa, rappresenta un'opportunità per esaminare come tale ''calculus'' narrativo contribuisca a comprendere la progressione narrativa di Hemingway nella sua narrativa.
Durante il periodo di Hemingway come corrispondente di guerra in SGM, egli trascorse diciotto giorni incastrato in prima linea nella [[w:Battaglia della Foresta di Hürtgen|foresta di Hurtgen durante una battaglia]] che costò la vita a 33.000 soldati americani (''Whiting Battle of Hurtgen Forest'', pp.xi – xiv, 271–274). La battaglia della Foresta di Hurtgen, durata sei mesi ed considerata la più lunga battaglia americana della SGM, è nota come una delle più sanguinose. È risaputo che Hemingway non scrisse mai di questa battaglia, tranne che nel suo ''Across the River e into the Trees''. Non è esagerato suggerire che gli eventi vissuti da Hemingway durante le sue due settimane al fronte lo abbiano esposto a molti eventi traumatici. Da notare che egli non scrisse mai di questi eventi nella sua qualità di corrispondente giornalistico. Invece, Hemingway sceglie di usare ARIT per reagire agli eventi violenti inaspettati o travolgenti osservati e vissuti ma non ancora pienamente colti mentre si verificavano nella battaglia. La struttura narrativa in ARIT usa la figura Cantwell che ricorda questi eventi mentre ritornano successivamente in ripetuti flashback, incubi e altri fenomeni ripetitivi per creare una struttura narrativa che illustra e coinvolge gli effetti del trauma.<ref>Il desiderio di Hemingway di scrivere sulla guerra rispecchia veramente "la profonda dislocazione del combattimento, la confusione tra l'autore e la vittima, il potere e l'impotenza" (Tal, ''Worlds of Hurt: Reading the Literature of Trauma'', 114). Ernest Hemingway osserva in molte lettere e frammenti di scritti che la guerra è l'argomento migliore per gli scrittori. La sua preoccupazione nello scrivere sulla guerra si riferisce alla sua capacità di catturare le esperienze della guerra, che così spesso creano confusione per il partecipante e lo spettatore. Kali Tal suggerisce che questa dislocazione e confusione creano "nei sopravvissuti alla guerra una dualità di percezione caratteristica dei sopravvissuti al trauma. La loro scelta – chiudere gli occhi sull'orrore del passato e negare la propria esperienza, o tentare di integrare l'esperienza traumatica nella banalità della vita quotidiana – è sempre difficile" (114). I punti di vista di Tal in congiunzione con Caruth, Freud, Myers e altri teorici psicoanalitici collocano la scrittura di Hemingway come in bilico tra l'esperienza del trauma e il ricordo di questa esperienza. Pertanto, l'esperienza del trauma e la memoria del trauma influenzano il modo in cui Hemingway costruisce la sua struttura narrativa.</ref>
== Note ==
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[[Categoria:Embricazione del trauma in Hemingway|Stile e struttura]]
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