Embricazione del trauma in Hemingway/Introduzione: differenze tra le versioni
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Oggetti e articoli sono percepiti in una struttura dislocata con salti e movimenti che si verificano all'interno della struttura della narrazione. Il passaggio di THHN evidenzia la struttura algebrica della successiva narrativa hemingueiana nella sua trascendenza di tempo e luogo nella narrazione.
L'algebra, come struttura narrativa, rimane, ovviamente, anche nella prosa successiva di Hemingway. Nei romanzi susseguenti, Hemingway trasmette impressioni e stati d'animo interni senza concentrarsi esclusivamente sulla rappresentazione di oggetti ed esperienze esterne. Il tono espressionista della struttura algebrica consente al mondo esterno oggettivo di essere espresso attraverso le impressioni dei personaggi nelle narrazioni. Ad esempio, in FWBT, la narrativa di Hemingway comunica le impressioni interne di Robert Jordan durante il suo accampamento con i guerriglieri spagnoli. La narrazione osserva che Jordan...
{{q|He looked at his watch. By now they should be over the lines, the first ones anyway. He pushed the knob that set the second hand [...] and watched it [...] No, perhaps not yet. By Now. Yes. Well over by now.|FWBT, 76}}
In questa sezione dell'opera, la struttura della narrazione esprime il mondo di Jordan come gli appare — in un momento specifico e per sempre. Le impressioni di Jordan esprimono, attraverso l'espressione dei suoi pensieri interni con l'uso di uno stile libero indiretto di narrazione, la tensione vissuta. In FWBT, la narrativa di Hemingway trasmette gli eventi in modo accurato, ma questi eventi non sono costruiti in modo rappresentativo. Invece, la struttura narrativa influenzata algebricamente disloca una comprensione tradizionale del tempo e dello spazio.
Nelle opere successive di Hemingway, come ARIT, il suo ''calculus'' narrativo implica che il lettore capisca le strutture narrative precedenti – la geometria e l'algebra – utilizzate nei suoi romanzi. La struttura narrativa del ''calculus'' hemingueiano in ARIT incarna e trascende immediatamente queste strutture precedenti. Pertanto, Hemingway presenta nel ''calculus'' narrativo di ARIT uno studio non solo dello spazio e del tempo, ma anche del cambiamento. Il trattamento narrativo dei ricordi di Richard Cantwell sulla guerra e sul trauma illustra il ''calculus'' hemingueiano nel romanzo. In ARIT, Hemingway scrive:
{{q|He [Gran Maestro] and the Colonel both remembered the men who decided that they did not wish to die; not thinking that he who dies on Thursday does not have to die on Friday|ARIT, 61}}
In questo passaggio, le osservazioni esterne degli uomini si fondono con le impressioni interne del narratore. Il passaggio illustra l'attenzione della narrativa sull'interrogare i cambiamenti di spazio e tempo in congiunzione con esperienze di traumi bellici. Il ''calculus'' narrativo si svolge mentre il punto di vista del romanzo esamina l'effetto di varie alterazioni attraverso la figura del Colonnello Richard Cantwell. Il trattamento e il coinvolgimento con il trauma rappresenta la variabile che consente un'evoluzione narrativa in ARIT. Il contatto e il trattamento del trauma in ARIT altera lo spazio e il tempo della struttura narrativa, e quindi il romanzo offre una nuova struttura narrativa al canone di Hemingway.
== Trauma in Hemingway ==
Uno studio del cambiamento è espresso nel ''calculus'' narrativo di ARIT. Il movimento è illustrato nel focus della struttura narrativa sul ricordo e sulla memoria di Cantwell della guerra e del trauma. Il trattamento e la presentazione del trauma rappresenta la variabile che consente un cambiamento nella narrazione rappresentata nella e attraverso la figura di Cantwell. Il coinvolgimento di Cantwell con la memoria del trauma altera il suo spazio e il suo tempo.
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