Embricazione del trauma in Hemingway/Introduzione: differenze tra le versioni
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== Memoria in Hemingway ==
La presentazione narrativa e il trattamento della memoria rappresentano un risultato per i personaggi della prosa successiva di Hemingway. Prima del penultimo romanzo pubblicato da Hemingway, ARIT, i protagonisti hemingueiani non interagiscono con i ricordi tanto quanto partecipano all'esperienza reale. All'inizio degli anni 1920, il Nick Adams di Hemingway prova il dolore di maturare di fronte a conflitti familiari e nazionali. Le narrazioni di Nick Adams evitano la memoria al posto dell'esperienza. Nel 1926, Jake Barnes incontra l'esperienza della guerra, dei feriti e dell'emasculazione. La narrativa di ''The Sun Also Rises'' si concentra sul tentativo di evitare di ricordare mediante il coinvolgimento attivo con l'esperienza e non con la memoria. L'attenzione di Hemingway sull'esperienza anziché sulla memoria appare anche in ''The Sun Also Rises'' quando Jake Barnes cerca costantemente di "non pensarci" (39, 103, 152-153). Nel 1928, Frederic Henry affronta l'esperienza di ferite di guerra, sopravvivenza e perdita. In ''A Farewell to Arms'', Hemingway costruisce Fredric Henry come un autista di ambulanza ferito che cerca sempre di rimanere al di fuori dei propri sogni e ricordi:
{{q|I woke sweating and scared and then went back to sleep trying to stay outside of my dream.|AFTA, 95}}
Le prime narrazioni di Hemingway coinvolgono personaggi che ''vivono'' tutti con una scarsa attenzione al ''ricordo''. Nelle sue prime strutture narrative, la capacità del personaggio hemingueiano di ricordare illustra una tensione tra la rappresentazione delle azioni esteriori e le comprensioni interiori.
I primi racconti e personaggi di Hemingway vivono la guerra e i successivi traumi bellici come un evento esteriore. Infatti, E. R. Hagemann parla di questo filo nei romanzi hemingueiani affermando che, "La Grande Guerra e le sue conseguenze furono, collettivamente, l'esperienza della sua generazione, l'esperienza che scaricò i suoi coetanei e i suoi anziani in tombe, fossati, ospedali, e sul patibolo" (Benson, ''New Critical Approaches'', 192). In quanto tali, le narrazioni di Hemingway danno ai suoi primi personaggi una vicinanza all'esperienza bellica. Tuttavia, le narrazioni successive di Hemingway mostrano protagonisti che vivono ancora la guerra, ma queste narrazioni si concentrano ulteriormente sui ricordi delle precedenti esperienze belliche.
La successiva figura di Hemingway di Robert Jordan in (1940) FWBT, mentre combatte con i guerriglieri sulla collina spagnola, ricorda momenti di conflitti passati in concomitanza con le sue esperienze attuali. Nella narrazione, Hemingway interseca la memoria con l'esperienza mentre Jordan, preparandosi per un attacco, si esorta a "ricordare" (336). Allo stesso modo, Harry Morgan in THHN, scappando dalla legge e da altri, ricorda il suo passato e il suo presente:
{{q|Well I got something to think about now all right. Something to do and something to think about besides wondering what the hell’s going to happen.|THHN, 107}}
Sebbene ricordi di guerra siano presenti in queste narrazioni successive, Jordan e Morgan mantengono comunque un focus immediato sulle esperienze che si verificano nella cronologia della narrazione.
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