La prosa ultima di Thomas Bernhard/La storia di Anna: differenze tra le versioni
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Il cambiamento più importante nell'atteggiamento e nelle azioni di Rudolf si verifica molto vicino alla fine del libro quando ha un impulso improvviso a visitare il cimitero dove è sepolto Hanspeter Härdtl, il marito di Anna: "Ich muß così schnell als möglich auf den Friedhof, sagte ich mir, ich weiß nicht, aus was für einem Grund aufeinmal mit einer entsetzlichen Entschiedenheit." <ref>''Ibid.'', p. 212.</ref> La narrativa più leggera e meno ingombra produce qui un personaggio più rilassato. "Entschiedenheit" non è certamente una parola associata a Rudolf in nessuna parte nel testo fino a questo punto. Egli agisce qui d'impulso, probabilmente anche d'intuizione (poiché la sua ansia non meglio specificata viene confermata quando trova anche il nome di Anna sulla lapide); non sa perché, e non vuole saperlo. Le qualità umane essenzialmente non cerebrali, come l'impulso e l'intuizione, lo costringono a prendere un taxi per il cimitero: le sue azioni non sono il prodotto di iperrazionalità indecisa (non ci sono qui lunghe frasi o giustificazioni); non consulta nessun altro (il vecchio, sua sorella) ma agisce spontaneamente. "Aufeinmal" sostituisce le frasi di elaborata ricerca della verità. Le sue azioni, motivazioni e decisioni su cosa fare nella vita non possono essere tutte analizzate e sottoposte a ideali perfezionisti prima di agire. Qui, agisce e basta. Il fatto che al suo ritorno a casa Rudolf possa dormire, seppur con sonnifero, ininterrottamente per ventisei ore è un altro evidente sviluppo positivo per un uomo che soffre di insonnia. Il fatto che poi si svegli in preda all'ansia è in gran parte attribuibile alla sua preoccupazione per Anna che lo ha tenuto sveglio per gran parte della notte precedente.
Il finale è frustrante per la chiusura narrativa che ci si aspetterebbe normalmente, ma la storia di Rudolf non è chiaramente destinata a concludersi agevolmente con una fine facilmente digeribile; il suo brusco risveglio può essere considerato come il punto di un continuum di autosviluppo per i protagonisti bernhardiani, uno che inizia con i narratori autobiografici e termina con Murau di ''Auslöschung''. Rudolf non è certamente più "gefühllos". Può non aver pensato ad Anna per due anni, ciononostante la rivisitazione della sua storia e le sue conseguenze lo influenzano profondamente. Dal punto di vista dell'autore, il finale deve essere gestito con cura. Qualsiasi suggerimento di un lieto fine ben definito non sarebbe in linea con gli obiettivi proclamati da Bernhard di rispecchiare i paesaggi interiori di un uomo che, dopo tutto, rimane un personaggio problematico — sebbene uno che ha progredito e preso conoscenza di sé dai suoi ricordi.
Come narrativa, la storia di Anna facilita la comunicazione con il lettore introducendo nel diario di Rudolf tratti letterari più convenzionali e facilmente digeribili; fornisce una storia convenzionale con azione e suspense, un'espressione compatta, una prospettiva esterna e una storia all'interno della storia. Tutti questi elementi contribuiscono alle duplici preoccupazioni di speranza e concentrazione sui valori umani qui in discussione.
La storia di Anna, con i suoi passaggi dai ricordi del narratore ai brani più dettagliati in congiuntivo che quasi tutti collocano la voce narrativa nella bocca di Anna, fornisce suspense. Un uomo è morto in circostanze sospette e, sebbene la storia alla fine si spenga, Rudolf mantiene l'interesse del lettore attraverso l'anticipazione di scoprire cosa succederà dopo, in un racconto che inizia come aneddoto digressivo ma si trasforma lentamente in un [[w:giallo classico|giallo]]. Sebbene il narratore ovviamente sappia il risultato, egli mantiene la tensione con frasi come "Das Merkwürdigste der ganzen Angelegenheit war aber [...]." <ref>''Ibid.'', p. 192.</ref> Il suggerimento di omicidio (il sospetto della ragazza Cañellas) 591 porta la storia di Anna ai margini del romanzo poliziesco. La prosa laconica ma veloce offre sollievo al lettore impantanato nell'intensità della narrativa più tipicamente bernardiana della sezione precedente del diario. Gli strani colpi di scena, il direttore dell'albergo che non la chiama quando trova suo marito, la sepoltura del marito in sua assenza, la calma della sua reazione alla morte del marito, accentuano il cambiamento del ritmo narrativo. Come sempre con la prosa di Bernhard, tuttavia, il cambiamento di ritmo e l'allentamento di tensione sono a doppio taglio, poiché il lettore non può dimenticare che anche questa storia è soggetta agli stessi principi di una volta — vale a dire che le descrizioni, le stranezze e i dettagli più fini rivelano in qualche modo Rudolf. Quando, nel mezzo del racconto degli eventi, Rudolf fa una pausa per aggiungere una frase: "und allein die Wahrscheinlichkeit die größte ist, daß [...]" (qui, che Härdtl probabilmente era appena uscito sul balcone per farsi una sigaretta ed è caduto giù accidentalmente), non è soltanto un'aggiunta innocua. <ref>''Ibid.''</ref> Rudolf sta contribuendo qui all'interpretazione della storia di Anna, scrivendola con più implicazioni di quanto non la stia ricordando. Questa piccola [[w:clausola (linguistica)|clausola relativa]] aggiuntiva è quindi un segnale al lettore della partecipazione di Rudolf. Bernhard non permette al lettore di dimenticare che dietro la storia di Anna sta progredendo quella di Rudolf.
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