Interpretazione e scrittura dell'Olocausto/Reazione artistica: differenze tra le versioni
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Kurt Baumann incontrò altri sopravvissuti di Kulturbund nel 1992 all'Akademie der Künste di Berlino, dove riemerse il reiterato argomento se il loro teatro fosse stato un atto di resistenza o uno strumento della macchina di propaganda nazista. Lo stesso Baumann affermò che dopo il 1936 la continua esistenza del Bund "si basava sempre più sul fatto che i nazisti ci usavano come controtropaganda verso la crescente pressione dell'opinione pubblica straniera".<ref>Rebecca Rovit, "Collaboration or Survival 1933-38. Reassessing the Role of the Judischer Kulturbund", in Gadberry, ''Theatre in the Third Reich'', pp. 141-56; p. 142.</ref> Il senso di continuità sociale promosso dal teatro incoraggiò gli ebrei a credere di possedere un certo controllo sul loro destino. Questo falso senso di sicurezza fu esattamente ciò che i nazisti avevano inteso.
La fase successiva del programma di propaganda ad emergere furono gli imprenditori musicali di [[w:Campo di concentramento di Theresienstadt|Terezin]], un ex presidio dell'esercito in Cecoslovacchia. Questo campo "modello", istituito nel novembre 1941, era sotto la diretta supervisione di [[w:Adolf Eichmann|Adolf Eichmann]]. All'inizio i deportati non potevano portare i loro strumenti musicali nel campo. Alcuni riuscirono a introdurli clandestinamente: uno smontò il suo violoncello e lo ricompose nuovamente una volta all'interno della fortezza. Inizialmente, gli intrattenimenti furono banditi ma quando furono scoperte serate clandestine, le autorità del campo in collaborazione con Berlino, decisero che Terezin poteva continuare da dove i Kulturbünden avevano interrotto. Terezin divenne quindi un campo singolare, non solo nella sua funzione di vetrina da propaganda, ma anche perché materiali e privilegi furono messi a disposizione degli artisti, come alloggi migliori e razioni extra. Tuttavia, nonostante questi "privilegi", il tasso di mortalità era paragonabile ad altri campi, raggiungendo un picco nel 1942 di 15.891, poco più della metà della popolazione internata totale per quell'anno. Per facilitare la crescita del "campo modello", un certo numero di artisti venivano ora "dirottati" lì da tutta Europa, mentre gli altri prigionieri "non artistici" e malati venivano spediti ad Auschwitz, mentre Terezin si preparava per una visita ufficiale della Croce Rossa Internazionale il 22 giugno 1944. Fu costruito un elaborato set cinematografico di una "città" in cui i visitatori potevano vedere gli ebrei nei loro atelier, o sorseggiare un caffè durante un recital ebraico, andare all'opera o guardare i fiori nei giardini di nuova costruzione. Terezin fu presentato al mondo come l'utopia ebraica. [[w:Kurt Gerron|Kurt Gerron]], un ex cabarettista berlinese apparso come imprenditore nel film di [[w:Marlene Dietrich|Marlene Dietrich]], ''[[w:L'angelo azzurro (film 1930)|Der Blaue Engel (L'angelo azzurro)]]'', fu d'accordo o fu costretto a girare un film per i nazisti, rappresentando Terezin come un paradiso ebraico idilliaco. Il suo ''[[w:Theresienstadt. Ein Dokumentarfilm aus dem jüdischen Siedlungsgebiet|Der Führer schenkt den Juden eine Stadt]]'' (''Il Führer dona una città agli ebrei'', 1944) ritrae bambini che ridono durante le partite di calcio, ebrei che studiano in biblioteca o che coltivano fiori sui piccoli appezzamenti. Uno dei momenti salienti del film è un'esibizione subacquea nella piscina di Terezin. Inutile dire che Terezin non aveva appezzamenti, giardini fioriti o piscine. Gran parte del filmato venne girato fuori dal campo. Ancora più importante, c'è una sequenza che mostra gli ebrei in una doccia dopo una partita di calcio. Rimane discutibile se questa fosse un'immagine calcolata, intesa a contrastare le voci su "altre" docce. La sceneggiatura era nata a Berlino, dove fu in ultimo adattata. Gerron, la sua famiglia e il suo equipaggio, nel frattempo, erano stati messi su un treno per Auschwitz pochi giorni dopo il completamento delle riprese. Quasi tutti perirono. Il film non fu mai usato.
L'illusione nazista si estese altrove, come per esempio nelle orchestre create dalle autorità del campo. Uno degli esempi più ben documentati fu l'[[w:Orchestra femminile di Auschwitz|orchestra femminile di Auschwitz]] diretta da [[w:Alma Rosé|Alma Rosé]], nipote di [[w:Gustav Mahler|Gustav Mahler]]. Inizialmente assemblata per scopi di intrattenimento, l'orchestra aveva un'altra funzione. Posizionata vicina al binario ferroviario in arrivo, l'orchestra era destinata a dare ai nuovi arrivati in un falso senso di sicurezza più o meno allo stesso modo dei soffioni nelle camere a gas o della falsa facciata della stazione ferroviaria di campagna a Treblinka.<ref>Gitta Sereny, ''Into That Darkness, cit.'', p. 200: Nel dicembre 1941, Franz Stangl, Kommandant di Treblinka, ordinò la costruzione di una falsa stazione ferroviaria con orologio, biglietterie, tabelloni d'orari e frecce che indicavano le coincidenze dei treni.</ref> Olga Lengyel descrive come all'orchestra di Auschwitz una volta fu ordinato di suonare brani [[w:swing|swing]] per dare il benvenuto ai nuovi arrivati. Le selezioni venivano spesso effettuate "in sintonia con [[w:tango|tanghi]] languidi, numeri [[w:jazz|jazz]] e ballate popolari".<ref>Lengyel, ''Five Chimneys, cit.'', p. 83.</ref>
=== Resistenza spirituale e culturale ===
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Bust of Leo Baeck.jpg|Busto di Leo Baeck al [[w:Wiener Library for the Study of the Holocaust and Genocide|Wiener Library for the Study of the Holocaust and Genocide]] a Londra
Gotthold Ephraim Lessing Kunstsammlung Uni Leipzig.jpg|Gotthold Ephraim Lessing
AMdeJong1936.jpg|<small>Kurt Gerron in Olanda nel 1936 con Marcel Krols e lo scrittore A.M. De Jong sul set di ''Merijntje Gijzen's Jeugd''</small>
Marlene-Dietrich-1936.jpg|Marlene Dietrich nel 1936
Shooting 'Film Ghetto Theresienstadt'.jpg|<small>Le riprese del film al [[w:campo di concentramento di Theresienstadt|campo di concentramento di Theresienstadt]]</small>
Film and Reality.jpg|<small>Caricatura del film su Theresienstadt, disegnata dall'artista ebrea [[:en:w:Bedřich Fritta|Bedřich Fritta]], uccisa a Auschwitz nel 1944</small>
Gustav Mahler 1909 2.jpg|[[w:Gustav Mahler|Gustav Mahler]]
2018-01-27 - Ester Bejarano - 3080.jpg|[[w:Esther Béjarano|Esther Béjarano]], pianista e cantante, parte dell'[[w:Orchestra femminile di Auschwitz|Orchestra femminile di Auschwitz]]
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