Storia della letteratura italiana/Pietro Bembo: differenze tra le versioni

Pietro Bembo ebbeha un importante ruolo percentrale quanto riguarda lanella [[../Questione della lingua tra Trecento e Cinquecento|questione della lingua]]. RegolòRegola per primo in modo sicuro e coerente la lingua italiana fondandolaindicando sull'usocome modelli deii massimi scrittori toscani trecenteschi. Contribuì, potentementecontribuendo alla diffusione in Italia e all'estero del modello poetico petrarchistapetrarchismo. Le sue idee furonosaranno inoltre decisive nella formazione musicalenascita dello stile madrigale nel XVI secolo.

Nasce a Venezia il 20 maggio 1470 dall'antica famiglia patrizia dei Bembo, dafiglio di Bernardo e da Elena Morosini.<ref>{{cita libro | autore=R. Rosada, | titolo=Per l'identificazione della madre di Pietro Bembo, in| "rivista=Quaderni veneti", n.| numero=15 (| anno=1992) }}</ref>. Ancora bambino, segue il padre, senatore della Serenissima, a Firenze, dove impara ad apprezzare il toscano, che avrebbe preferito alla lingua della sua città natale per tutta la vita. Dal 1492 al 1494 studia il greco a Messina con il famoso ellenista Costantino Lascaris (1434-1501). Vi si reczreca con l'amico e condiscepolo Angelo Gabriele, e arrivaronoarrivano a Messina il 4 maggio 1492. Resta per sempre memore del suo soggiorno siciliano, di cui gli rinnovano il ricordo la corrispondenza con letterati messinesi, fra i quali Francesco Maurolico (1494-1575) e la presenza del fedelissimo amico e segretario Cola Bruno (1480-1542),<ref>V.{{cita libro | autore=Vittorio Cian, | titolo=Un medaglione del Rinascimento: Cola Bruno Messinese e le sue relazioni con Pietro Bembo (1480-1542), con appendice di documenti inediti. - In| città=Firenze: G. C.| editore=Sansoni Editore,| anno=1901: (tip. G. Carnesecchi e Figli)}}</ref>, che lo segue a Venezia e gli starà vicino per tutta la vita.<ref>V. G. Santangelo, p. 255.</ref> Ritornato a Venezia, collabora attivamente con Aldo Manuzio, inserendosi nel suo programma editoriale con la pubblicazione nel 1495 della grammatica greca di Lascaris (chiamataintitolata ''Erotemata'') che egliBembo e il suo compagno Angelo Gabriele avevanohanno portato da Messina.<ref>V. G. Crupi, p. 226</ref> Il suo esordio letterario avviene con la pubblicazione del dialogo latino ''De Aetna ad Angelum Gabrielem liber'' (da Manuzio, Venezia, 1495), dove racconta del suo soggiorno siciliano e della sua ascensione sull'Etna.

Pietro Bembo si laurea all'Università di Padova e fa ulteriori studi (1497-1499) alla corte di Ferrara, che allora gli Este avevano trasformato in un importante centro letterario e musicale. Lì incontra [[../Ludovico Ariosto|Ludovico Ariosto]] e inizia ada elaborare ''Gli Asolani''. I poeti che lo ispireranno sempre nella sua poesia saranno Boccaccio e Petrarca. AmavaAma far accompagnare le sue opere poetiche da fanciulle che suonavanosuonano il liuto, e in un'occasione ebbeha l'onore di avere Isabella d'Este come accompagnamento, a cui poi regalòregalerà una copia de ''Gli Asolani''.

Torna a Ferrara nel 1502, dove conosce Lucrezia Borgia, all'epoca moglie di Alfonso d'Este, con la quale ha una relazione. In quelquegli periodoanni Ferrara eraè in guerra con Venezia per il controllo del Polesine, di Rovigo e del mercato del sale ("guerra del sale"). Bembo fugge nel 1505 quando la peste decima la popolazione della città. Fra 1506 e 1512 vive a Urbino, e quidove inizia a scrivere una delle sue opere maggiori, le ''Prose della volgar lingua'' (pubblicata solo nel 1525),. e ilIl suo lavoro assurgeraggiunge aii livelli più alti della sua carriera di umanista. Nel 1513 segue a Roma Giulio de' Medici, futuro papa Clemente VII. A Roma papa Leone X lo vuole suo segretario e in tale veste protegge molti letterati ed eruditi presenti nella capitale, fra cui Christophe de Longueil. Risale a quegli anni una discussione con Giovan Francesco Pico sul problema dell'imitazione dei classici. È amico di Latino Giovenale Manetti e di Bernardo Cappello, che lo riconosce esplicitamente come suo maestro ed è considerato il suo discepolo più importante<ref>[{{cita web | url=http://www.fondation-barbier-mueller.org/le-fonds/le-catalogue/fiches/article/cappello-bernardo-rime-1560 | autore=Cappello, ''| titolo=Rime'' (in| francese)]lingua=fr | sito=Fondation Barbier-Mueller | accesso=4 luglio 2018 }}</ref>.

Da scrittore, Bembo è uno dei più eminenti rappresentanti dei ciceroniani, gruppo che si prefiggeva la restaurazione di uno stile ispirato alla classicità romana, contrassegnato dall'imitazione dei due modelli principali della lingua latina (trasportati anche in quella volgare): Cicerone per la prosa e Virgilio per la poesia.<ref>{{cita libro | Giuseppe | Petronio, ''| L'attività letteraria in Italia'', Palurmo,| 1969 | Palumbo | Palermo, 1970,| p.=263 263.}}</ref> FuÈ anche l'iniziatore del Petrarchismopetrarchismo, proponendocioè della linea poetica che propone lo stile del poeta toscano come esempio di purezza lirica e come modello assoluto. Su questa indicazione la poesia dell'epoca prenderà esempi e imitazione dalle rime petrarchesche.

Tra i suoi scritti in latino spiccano soprattutto il ''De Aetna ad Angelum Gabrielem liber'' (da Aldo Manuzio, Venezia 1495, in cui utilizza il nuovo carattere Bembo), le ''Epistolae'' (''Leonis X. nomine scriptae'', 16 volumi, Venezia 1535; ''Familiares'', 6 volumi), i ''Rerum veneticarum libri XII'' (''Storia della Repubblica Veneta dal 1487 al 1513'', Venezia 1551), l'''Historia veneta'' scritta dal 1487 al 1513; pubblicata nel 1551, poi tradotta dallo stesso in italiano (''Istoria Viniziana''), i ''Carmina'' (Venezia 1533), dove si pone nella tradizione del dolce [[../Lo stilnovo|stilnovo]] e di Petrarca.

Tra i suoi più importanti scritti in volgare ci sono ''Gli Asolani'', discorsi filosofici sull'amore platonico, stampati sempre da Aldo Manuzio (Venezia 1505) e dedicati a Lucrezia Borgia. Tuttavia, la forma volgare che più interessa Bembo è la lirica: nelle ''Rime'', scritte durante tutta la sua vita ma pubblicate solo nel 1530, imita la lirica di Petrarca in modo attento ed equilibrato, alla ricerca di uno splendore formale rispetto al quale i contenuti sono secondari e inessenziali.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni, ''| Profilo storico della letteratura italiana'', | 2001 | Einaudi, | Torino, 2001,| p. =305. }}</ref>

Nel 1501 Bembo curòcura l'edizione del ''Canzoniere'' di Petrarca e nel 1502 quella delle ''Terze Rime'' (''Divina Commedia'') di Dante, in stretta collaborazione con l'editore Aldo Manuzio. Per la prima volta due autori in lingua volgare divennerodiventano oggetto di studi filologici, fino ad allora riservati esclusivamente ai classici antichi. Entrambe le edizioni costituiscono le basi di tutte le edizioni successive per almeno tre secoli.

Offerte in forma di manoscritto a papa Clemente VII nel 1524 e pubblicate l'anno seguente a Venezia, le ''Prose nelle quali si ragiona della volgar lingua'' sono il documento più autorevole della discussione cinquecentesca sulla lingua cinquecentesca ede ebberoavranno un'influenza decisiva sullo sviluppo della lingua italiana. L'opera è un dialogo in tre libri tra Carlo Bembo (fratello dell'autore), Giuliano de' Medici, Federico Fregoso e Ercole Strozzi. La discussione verte sulla lingua «perfetta» che deve essere utilizzata in poesia e in prosa, e la questione viene analizzata da diversi punti di vista.

Nel primo libro viene ripercorsa la storia del volgare e si afferma la superiorità del fiorentino degliusato dagli autori del Trecento, ma viene escluso Dante, in quanto utilizza una lingua con troppi elementi umili e compositi. Nel secondo libro si discute di stile, della scelta delle parole, della loro disposizione, del ritmo della prosa. Nel terzo libro si parla invece della grammatica del volgare, ripresa dai modelli trecenteschi di Petrarca, che diventa modello per le opere in versi, e Boccaccio, per i testi in prosa.<ref name="Petronio263">{{cita libro | Giuseppe | Petronio, ''| L'attività letteraria in Italia'', Firenze,| Palumbo,1969 1970,| p.Palumbo 263.</ref>| IlPalermo modello linguistico scelto ha il vantaggio, secondo Bembo, si sottrarre le opere letterarie sia alla realtà del mondo quotidiano, sia alla minaccia del tempo, conferendo ai testi stabilità.<ref>Giulio Ferroni, ''Profilo storico della letteratura italiana'', Einaudi, Torino, 2001,| p.=263 304-5.}}</ref>

Il modello bembiano permetteva di superare lo sperimentalismo linguistico e le varie ''koiné'' regionali in favore di una lingua che avesse un'estensione nazionale. La sua teoria rispondeva alle esigenze sorte nel Quattrocento con il ritorno al volgare e la riscoperta della letteratura duecentesca e trecentesca, oltre alla necessità di avere una lingua letteraria illustre che superasse la frammentazione linguistica, conseguenza del frazionamento politico.<ref name="Petronio263"/> La soluzione di Bembo, d'altra parte, èrisponde espressione dellaalla volontà di avere uno strumento utile per una letteratura che sia aristocratica, elevata e immobile, lontanacontrapposta dalalla parlatolingua delparlata dal popolo, che è di per sé mutevole). Da questo deriva la contrarietà agli ibridismi, agli sperimentalismi e a tutto quello che poteva minare la stabilità della lingua.<ref>{{cita libro | Giuseppe | Petronio, ''| L'attività letteraria in Italia'', Firenze,| 1969 | Palumbo | Palermo | p=264}}</ref> La stabilità linguistica, 1970inoltre, p.consentiva 264di porre questa letteratura al di fuori del tempo e dei suoi mutamenti.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | pp=304-305 }}></ref>

Le tesi di Bembo ebberoavranno degli oppositori, ma si affermaronoaffermeranno ben presto e conobberoconosceranno la consacrazione quando Ludovico Ariosto pubblicòpubblicherà la sua terza edizione dell'''Orlando furioso'', dopo avere riveduto il poema alla luce dei canoni bembiani.

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