Genova vista da illustri viaggiatori: differenze tra le versioni

[[:w:File:Genova - Veduta dal Palazzo del Pincipe-Audot - da L'Italie..., Paris, Audot Fils, 1834-1837.jpg|upright=1.6|thumb||[[:w:Genova|Genova]] vista dal giardino del [[:w:Villa del Principe|Palazzo del Principe|]], residenza di [[:w:Andrea Doria|Andrea Doria]], in un'[[:w:incisione|incisione]] della prima metà del [[:w:XIX secolo|XIX secolo]] del francese Audot]]

{{Citazione|Genovese, dunque mercante|Poeta anonimo del [[:w:XII secolo|XII secolo]]|Ianuensis, ergo mercator}}

La città di '''[[:w:Genova|Genova]]''', come molte altre località italiane ricche di fascino e di [[:w:storia|storia]], è stata visitata, raccontata, amata e talvolta anche criticata da numerosi viaggiatori illustri. Le sue strade, le sue fontane, i suoi palazzi, le sue gallerie d'arte hanno destato lo stupore di molti di essi. Talvolta ne hanno registrato anche il disappunto ma, più spesso, anche una ''celebrazione'' la più sfacciatamente iconografica se non improbabile.

Caratterizzata da un'[[:w:orografia|orografia]] irregolare ed ampia e priva, perciò, di uno scenario che la faccia somigliare ad una cartolina illustrata – e con un territorio solo parzialmente modificato dalla mano dell'uomo in maniera tale da farla divenire un'inaccessibile [[:w:forti di Genova|città-fortezza]] - la città sembra avere fatto leva, per suggestionare i suoi ospiti, più sulle proprie contraddizioni che non sulle proprie peculiarità.

Quello che segue<ref>Fonte: [[:w:Giuseppe Marcenaro|]], ''Viaggio in Liguria'', [[:w:Genova|]], La Stampa SpA/Consiglio Regionale della Liguria, 1979</ref> è, dunque, uno ''spaccato'' di [[:w:storia di Genova|storia della città|]] - e dei suoi abitanti - vista ai [[:w:raggi X|raggi X]] attraverso il racconto vivo, la poesia, talvolta la cronaca, dei viaggiatori illustri che l'hanno visitata respirando l'aria dei [[:w:caruggi|caruggi]] del suo [[:w:centro storico di Genova|centro storico|]] fra [[:w:Sottoripa (Genova)|Sottoripa|]] ed il Molo, frequentando o abitando le lussuose ville della collina di [[:w:Albaro|Albaro]], passeggiando per il [[:w:Parco dell'Acquasola|Parco dell'Acquasola]] o ammirando i sontuosi palazzi di [[:w:Strada Nuova (Genova)|Strada Nuova|]].

{{citazione|... Signora, questo desiderio - di santità - deve essere in voi come gli aranci della riviera di [[:w:Genova|Genova]] che sono quasi tutto l'anno carichi di frutti, di fiori e di foglie ad un tempo...''|[[:w:Francesco di Sales|Francesco di Sales]], 3 maggio [[:w:1604|1604]], lettera a Jeanne de Chantal}}

|contenuto=[[:w:File:Genova-Persone.jpg|300px|center|Sotto il pronao del Teatro Carlo Felice|]]

All'ombra del [[:w:pronao|pronao]] del [[:w:Teatro Carlo Felice (Genova)|Teatro Carlo Felice|]]

{{Citazione|Ombre di facce facce di marinai / da dove venite dov'è che andate|[[:w:Fabrizio De André|Fabrizio De André]], [[:w:Creuza de mä|Creuza de mä]], [[:w:1984|1984]]|Umbre de muri muri de mainé / dunde ne vegnì duve l'è ch'ané|lingua=lij}}

"''Ho ricordato, lo confesso, i versi di [[:w:Montesquieu|Montesquieu]] sul piacere di lasciare Genova e il famoso proverbio italiano: "Mare senza pesci, donne senza bellezza, ecc. ecc.''", scriveva [[:w:Stendhal|Stendhal]] in ''Memorie di un turista'' ([[:w:1837|1837]]).

[[:w:File:Stendhal.jpg|thumb|left|upright=0.6|[[:w:Stendhal|Stendhal]]|]]

Negli scritti consegnati al tempo, si può osservare come molti autori abbiano preferito riferire o, meglio, riferirsi alle persone piuttosto che ai luoghi che hanno fatto e fanno tuttora di Genova una città per certi versi unica, quasi per permettere di ''catturare'' una chiave di lettura originale che meglio aiuti a comprendere il perché - ma anche il come - di tante e tali bellezze frutto dell'ingegno e dell'[[:w:arte|arte]] dell'uomo, tutte assieme radunate.

Se per [[:w:Anton Cechov|Cechov|]] Genova è - lapidariamente - ''la città più bella del mondo'' (nelle parole di un personaggio del suo lavoro teatrale ''Il gabbiano''), più sofferto deve essere stato l'approccio con la città per [[:w:Friedrich Nietzsche|Nietzsche|]], secondo il quale Genova poteva essere paragonata a ''un sud che ha perso i colori'' e che nell'aprile del [[:w:1888|1888]] raccontava, scrivendo all'amico Peter Gast, di ''essersi aggirato'' [in città] ''come un'ombra fra i ricordi''.

Dalle pagine di ''La mort hereuse'' (opera ''minore'' di [[:w:Albert Camus|Albert Camus]]) ai lavori dei letterati e dei viaggiatori alle prese con il ''Grand Tour'', la città ligure (''scarsa lingua di terra che orla il mare'', per [[:w:Camillo Sbarbaro|Camillo Sbarbaro]]) emerge comunque mai banale, priva di fascino, forse in virtù di quel senso di altezzosa alterigia mista a trasandatezza che ancor oggi la caratterizza.

[[:w:Mark Twain|Mark Twain]], in ''Innocenti all'estero'', [[:w:1867|1867]]:

[[:w:File:Antica figura di donna genovese.JPG|thumb|upright=1.3|Immagine di donna genovese intenta all'arte del [[:w:ricamo|ricamo]]|]]

Nello scorrere del breve brano di prosa è racchiuso probabilmente il senso della bellezza mediterranea delle donne genovesi di metà [[:w:XIX secolo|Ottocento|]], coi loro vestiti ampi, il capo coperto da veli o talvolta, nelle fasce più popolari, ''[[:w:Mezzaro|mezeri|]]'' multicolori di foggia [[:w:medio Oriente|mediorientale|]].

{{Citazione|Le signore e i gentiluomini di Genova hanno la piacevole abitudine di passeggiare in un ampio parco in cima a una collina al centro della città'' [ nota: il parco a [[:w:Spianata dell'Acquasola|Spianata dell'Acquasola]] ] ''dalle sei alle nove di sera; e quindi, per un altro paio d'ore, di prendere il gelato in un giardino adiacente.|}}

Nel medesimo anno, e più genericamente, [[:w:Aleksandr Herzen|Aleksandr Herzen]] poteva così stupirsi:

{{Citazione|I genovesi [...] è difficile osservarli: vi guizzano di continuo davanti agli occhi, corrono, si affacendano ([[:w:sic|sic]]), scorazzano (sic) di qui e di là, si affrettano. I vicoli verso il mare brulicano di gente, ma quelli che stanno fermi non sono genovesi, sono marinai di tutti i mari e di tutti gli oceani ...|da ''Passato e pensieri'', 1867}}

{{citazione|Genova è la città di marmo|[[:w:Vicente Blasco Ibanez|Vicente Blasco Ibanez]], ''Nel paese dell'arte'', [[:w:1896|1896]]}}

Nella Genova dei secoli scorsi - che doveva apparire, ai visitatori che la approcciavano tanto dal mare quanto da terra, come una austera nobildonna e una inespugnabile fortezza moresca al tempo stesso - i colori dominanti erano tre: il bianco, il grigio e il nero. Il bianco dei marmi splendenti delle sue chiese e dei suoi palazzi, ma anche delle statue che adornavano cortili e scalinate delle dimore destinate a diventare storiche e che ancor oggi punteggiano il percorso che si snoda dalla piazza delle Fontane Marose fino alla [[:w:via Balbi (Genova)|via Balbi|]], passando per l'attuale [[:w:via Garibaldi (Genova)|via Garibaldi|]], già ''Via Aurea''. Il grigio delle costruzioni di solida pietra nelle quali i membri dell'oligarchia cittadina decidevano di volta in volta le [[:w:forme di governo nella Repubblica di Genova|forme di governo|]] da adottare nella [[:w:Repubblica di Genova|Repubblica di Genova]]. E, infine, il nero dell'[[:w:ardesia|ardesia]], la pietra della vicina [[:w:Val Fontanabuona|Val Fontanabuona]] che serviva per realizzare impenetrabili coperture e levigate scalinate. Solo qua e là facevano capolino le macchie rosse di case destinate al popolino ed edificate su semplici mattoni a vista, una forma di edilizia peraltro scarsamente usata anche nella Genova [[:w:medioevo|medievale|]].

''Genova è la città dei contrasti, dei grandi palazzi e dei miseri "[[:w:carruggi|carruggi]]"'', scriveva nel [[:w:1896|1896]] lo scrittore spagnolo [[:w:Vicente Blasco Ibanez|Vicente Blasco Ibanez]]. Per aggiungere poi:

{{Citazione|In nessuna parte d'Italia, né del mondo, si è usata tanto, sino all'abuso, questa pietra'' [il marmo], ''preziosa e carissima in altri paesi, ma qui trattata col disprezzo dell'abbondanza fino al punto da servire molte volte per acciottolare le strade [...] A notte inoltrata, quando l'illuminazione pubblica incomincia a venir meno, queste strade strette, con le loro pareti di marmo che sembrano risalire fino alle stelle che occhieggiano, ricordano al passante le sconvolte gallerie di una cava nella quale il piccone ha tracciato capricciosamente profili e rilievi: alla luce del sole queste ferite sono prodigi d'arte. Le antiche glorie della Repubblica genovese, la potenza che le dettero i suoi marinai e commercianti si rivela in questi grandi palazzi che erano abitati dai patrizi liguri, quelle famiglie che, con intrighi e cospirazioni, si disputavano le cariche di [[:w:doge (Repubblica di Genova)|doge|]] o di capitano della Repubblica ... Quarantasette palazzi, tutti splendidi nel loro interno, e tutti di marmo dalle fondamenta all'ultima balaustra, si contano nelle quattro vie che costituiscono la spina dorsale della città.|}}

[[:w:File:Mark Twain Cigar.jpg|thumb|upright=0.6|[[:w:Mark Twain|Mark Twain]]|]]

Ancora [[:w:Mark Twain|Twain|]] [cit.]:

{{Citazione|La "Superba", la "città dai bei palazzi", sono da secoli gli appellativi di Genova. Certo essa è piena di palazzi, e questi dentro sono sontuosi ma esternamente molto malandati e senza pretese di grandiosità architettonica. "Genova la Superba", sarebbe un titolo indovinato se si riferisse alle donne. Di palazzi ne abbiamo visti parecchi: immensi molti dagli spessi muri, con grandi scalinate di pietra, pavimenti tassellati di marmo (talvolta lavori a mosaico, di disegno complicato, ornati di cristalli di rocca o di piccoli frammenti di marmo fissati con il cemento) e grandiosi saloni con alle pareti dipinti di [[:w:Rubens|Rubens]], [[:w:Guido Reni|Guido Reni]]. [[:w:Tiziano|Tiziano]], [[:w:Paolo Veronese|Paolo Veronese]], ecc., e ritratti di capostipiti della famiglia in elmi piumati e splendide armature, e di patrie in stupefacenti vestiti di secoli fa.|}}

L'autore de [[:w:Le avventure di Tom Sawyer|Le avventure di Tom Sawyer]], a questo punto, non risparmia una tirata ai ''padroni di casa'', che ''naturalmente'' - scrive - sono ''tutti in campagna per l'estate'' (aggiungendo poi, modesto: ''e se fossero stati qui, probabilmente non ci avrebbero conosciuti abbastanza per invitarci a pranzo'').

[[:w:File:Sigmund Freud LIFE.jpg|thumb|upright=0.6|Sigmund Freud|]]

[[:w:Sigmund Freud|Sigmund Freud]], che abitò a [[:w:Rapallo|Rapallo]], sulla [[:w:riviera ligure|riviera ligure]] di levante nel [[:w:1905|1905]], scriveva, in una lettera datata 17 settembre:

{{Citazione|Genova la conosci: è imponente, solida, quasi altera, pulita, benestante; notevolissima è la diffusione della [[:w:lingua tedesca|lingua tedesca]] negli alberghi e nei negozi ... vi sono più insegne tedesche a Genova che a [[:w:Trieste|Trieste]] o a [[:w:Praga|Praga]] ... Alla fine della settimana ritornerò, avendo consumato buona parte dei miei onorari editoriali, presto vedrò l'ultimo [[:w:olea europaea|olivo|]], l'ultima [[:w:magnolia|magnolia]] e così via ...|}}

Da notare che due anni dopo, nel [[:w:1907|1907]], in ''[[:w:Psicopatologia della vita quotidiana|Psicopatologia della vita quotidiana]]'' lo stesso Freud darà conto di una conversazione su ''Genova e i suoi dintorni'' avuta con un giovanotto che ''vuole nominare anche la località di [[:w:Pegli|Pegli]] ma riesce a ricordare questo nome soltanto dopo lunghi sforzi'' e solo grazie a fortuite assonanze fonetiche con un nome similare letto su un [[:w:libro|libro]].

Cantata da [[:w::categoria:poeti|poeti|]] d'ogni nazionalità, fu definita da [[:w:Francesco Petrarca|Francesco Petrarca]] ''regale, addossata a una collina alpestre, superba per uomini e per mura''. Il suo ''solo aspetto'' era in grado di indicarla ''Signora del mare''.

[[:w:Oscar Wilde|Oscar Wilde]] (la cui moglie, [[:w:Constance Lloyd|Constance Lloyd]] è sepolta a [[:w:Cimitero monumentale di Staglieno|Staglieno|]]) gli dedicò la sua ''Settimana Santa a Genova'' ([[:w:1878|1878]]), mentre [[:w:Dino Campana|Dino Campana]] le intitolerà un pezzo dei suoi [[:w:Canti Orfici|Canti Orfici]] (''Sotto la torre orientale, / ne le terrazze verdi ne la lavagna cinerea / Dilaga la piazza al mare che addensa le navi inesausto / Ride l'arcato palazzo rosso dal portico grande: / Come le cateratte del [[:w:Cascate del Niagara|Niagara|]] / Canta, ride, svaria ferrea la [[:w:sinfonia|sinfonia]] feconda urgente al [[:w:mare|mare]]: / Genova canta il tuo canto!'') - la città ligure affascinò in modo particolare uno scrittore raffinato e acuto come [[:w:Gustave Flaubert|Gustave Flaubert]].

Nel [[:w:1845|1845]] l'autore di [[:w:Madame Bovary|Madame Bovary]] condensò la sua esperienza genovese in una raccolta di lettere che bene rende conto del suo sentimento verso la città ligure:

{{Citazione|Da [[:w:Voltri|Voltri]] a Genova si vedono sempre case, tutto annuncia una grande città. Presto il porto appare e si vede la bella città seduta ai piedi delle montagne: il faro della [[:w:Lanterna di Genova|Lanterna|]], come un minareto, dà all'insieme qualche cosa d'orientale e si pensa a [[:w:Costantinopoli|Costantinopoli]]|}}

Probabilmente, ''una bellezza che strazia l'anima'', come avrà modo di scrivere successivamente da [[:w:Milano|Milano]] ad Ernest Chevalier (lettera del 15 giugno).

[[:w:File:Gustave Flaubert.jpg|thumb|upright=0.7|[[:w:Gustave Flaubert|Gustave Flaubert]]|]]

{{Citazione|Ho visto una bellissima strada, la [[:w:via Aurelia|via Aurelia]], ed ora sono in una bella città, una vera bella città, Genova. Cammino sul marmo, tutto è di marmo: scale, balconi, palazzi. I palazzi si toccano tanto sono vicini e, passando dalla strada, si vedono i soffitti patrizi tutti dipinti e dorati. Vado a visitare le chiese, sento cantare suonare l'[[:w:Organo (strumento musicale)|organo|]], guardo i monaci, osservo i paramenti sacri, gli altari, le statue; in altri momento (ma non so bene quali) forse avrei riflettuto di più e guardato di meno. Invece qui spalanco gli occhi su tutto, ingenuamente, semplicemente, e forse è molto meglio ...|da ''Lettera ad Alfred Le Poittevin'', 1º maggio}}

Nel resoconto fedele e visibilmente emozionato dello scrittore, vi è posto anche per una curiosa osservazione a proposito di un personaggio che alla fantasia nulla deve: [[:w:Don Giovanni (opera)|Don Giovanni|]]:

Flaubert tornerà a parlare di Genova in una lettera di pochi giorni successiva, data ancora da [[:w:Milano|Milano]], dove si era nel frattempo trasferito:

Anche [[:w:George Byron|George Byron]] apprezzò il suo passaggio per Genova. In [[:w:Albaro|via Albaro|]], una lapide ricorda ancora il suo soggiorno nella villa in cui abitò.

Al cimitero di Staglieno - uno dei vanti cittadini e vero e proprio [[:w:museo|museo]] a cielo aperto - non potevano rimanere indifferenti neppure i ''grandi viaggiatori'' del passato. Della meraviglia che destò in molti di loro la [[:w:cimiteri del mondo|necropoli|]] che si staglia alta sulla collina omonima viene dato conto nella voce ad essa dedicata.

[[:w:File:Staglieno1-statua.jpg|thumb|upright|Statua al [[:w:cimitero monumentale di Staglieno|cimitero di Staglieno|]]|]]

Qui si riprende un passaggio - controcorrente e di epoca più recente - di [[:w:Pio Baroja|Pio Baroja]] (letterato spagnolo definito dai biografi inquieto e contraddittorio, [[:w:1872|1872]] - [[:w:1956|1956]]) che nel [[:w:1949|1949]] in ''Il volto degli italiani'' scriveva, a proposito del cimitero monumentale:

{{Citazione|Mi fu raccomandato di andare a vedere i cimiteri di Genova. Raggiunsi in tram un antico camposanto in una valle del fiume [[:w:Bisagno|Bisagno]], molto amena e placida, e mi riferirono che a poca distanza ve n'era un altro, pieno di statue. Lo vidi e non mi piacque per niente. Mi diede l'impressione di un baraccone di figure di cera, prive di colore.|}}

Va detto che il giudizio di Baroja non fu - almeno in quella occasione (e non si sa se ce ne sia stata un'altra) - benevolo nei confronti di Genova (''che fin dall'antichità ha cercato di trarre vantaggio dal mare e dal commercio''), tanto da definire ''piuttosto mediocri'' le statue moderne qui presenti, al pari di quelle delle città italiane, e ''un patriota italiano violento e focoso'' [[:w:Giuseppe Mazzini|Giuseppe Mazzini]] che, a Staglieno, appunto, riposa.

Infine, ma con una qualche verità in questo caso: ''E se a Napoli la gente che discute sembra che canti, a Genova pare sempre che bisticci ...''. E le grida delle popolane al mercato del pesce o attorno agli orti della [[:w:Valbisagno|Valbisagno]] ne dovevano essere una neppure troppo indiretta testimonianza.

Se fino a tutto l'[[:w:XIX secolo|Ottocento|]] lo spostamento da una città all'altra o, ancor più, da una nazione all'altra era privilegio di pochi, ugualmente nelle prime decadi del [[:w:XX secolo|XX secolo]] la parola [[:w:turismo|turismo]] non avevo assunto ancora quel significato di fenomeno di massa cui convenzionalmente gli si attribuisce oggi. Ma se fino ai primi anni dell'''era moderna'' ad essere ''gettonata'' da parte della nobiltà anglosassone o mitteleuropea era soprattutto la riviera di ponente, fino all'estrema periferia di [[:w:Pegli|Pegli]], con i suoi palmizi e le passeggiate lungo il mare, dal [[:w:1920|1920]] lo spostamento del flusso di illustri visitatori verso il centro di Genova si fece più massiccio. La città scopriva all'improvviso una vocazione turistica che non l'avrebbe più lasciata.

In questo contesto poteva nascere un piccolo fenomeno di costume come quello dell'''Hotel Miramare'', meta di attori, teste coronate, statisti, un albergo - si direbbe oggi - da ''quattro stelle'', destinato ad una clientela non comune, e del quale uno scrittore del calibro di [[:w:Francis Scott Fitzgerald|Francis Scott Fitzgerald]], che nell'Hotel trascorse assieme alla moglie Zelda, una notte del [[:w:1924|1924]], darà in ''L'età del [[:w:jazz|jazz]]'' ([[:w:1934|1934]]) una descrizione illuminante:

Appena pochi anni prima, non molto distante da lì, era possibile incontrare, passeggiando per l'elegante [[:w:Galleria Mazzini (Genova)|Galleria Mazzini|]] - proprio nel cuore del centro cittadino, a pochi passi dal [[:w:Teatro Carlo Felice (Genova)|Teatro Carlo Felice|]] e dal fontanone di [[:w:piazza De Ferrari (Genova)|piazza De Ferrari|]] - due compositori fra i più apprezzati dell'epoca della [[:w:scapigliatura|scapigliatura]]: [[:w:Giacomo Puccini|Giacomo Puccini]] (che forse si soffermava a pensare al suo ''Pinkerton'' e alla Nagasaki di [[:w:Madama Butterfly|Madama Butterfly]]), e [[:w:Pietro Mascagni|Pietro Mascagni]], entrambi ghiottissimi delle gustose zuppe di frutti di mare che i ristorante della galleria erano usi servire.

Fra le molte celebrità che hanno visto, raccontato e cantato Genova, ve ne sono evidentemente molte che con la ''Superba'' hanno avuto un ''incontro mancato'' ma che su Genova e i genovesi (''genti diverse'', a parere di [[:w:Dante Alighieri|Dante|]]) hanno scritto.

[[:w:File:Michel de Montaigne.jpg|thumb|upright=0.7|[[:w:Michel de Montaigne|Michel de Montaigne]]|]]

Si dà conto qui - uno per tutti - di un testo di [[:w:Michel de Montaigne|Montaigne|]] risalente al [[:w:1581|1581]] (''Giornale di viaggio in Italia'') che bene restituisce l'idea di qualcosa che poteva essere e non è stato:

{{Citazione|[In viaggio da [[:w:Massa Carrara|Massa Carrara]]] - Per andare a [[:w:Milano|Milano]] c'è poca differenza di passar per Genoa ''[testuale]'', o per l'altra via, e torna a uno. Desiderava veder quella città e l'imperatrice che ci era. Mi disturbò che, per andarci, sono due strade, l'una lunga di tre giornate di Sarrezana ''[l'odierna [[:w:Sarzana|Sarzana]]]'', la quale ha quaranta miglia di cattivissima ed alpestrissima via di sassi e precipizi, e male osterie: poco si bazzica quella via; l'altra è per [[:w:Lerici|Lerici]] discosto tre miglia di Sarrezana, dove si mette per mare e si passa in dodici ore in Genoa. Io, non sopportando l'acqua per il difetto del stomaco, e non tanto sospettando il disagio di quella strada, quanto il stentare d'alloggiare per la gran calca ch'era in Genoa; e di più, che si diceva, che la strada di Genoa a Milano non era troppo sicura di ladri; e non avendo altro in testa che il mio ritorno; mi risolsi di lasciar Genoa da parte, e segui la strada a man dritta fra molte montagne, tenendo sempre il fondo e vallone, il lungo del fiume [[:w:Magra|Magra]]. Et avendola a man stanca, passammo adesso per il Stato di Genoa, adesso del duca di [[:w:Firenze|Firenze]], adesso dei signori di casa Malaspina. Infine, per una via comodamente bona, fuori di qualche passi scoscesi e diripiti, giunsimo a dormire a [[:w:Pontremoli|Pontremoli]].|}}

[[:w:File:Genova-Parco dell'Acquasola-incisione di L.M.Gautier.JPG|upright=0.7|thumb|Il [[:w:parco dell'Acquasola|parco dell'Acquasola]] in un'incisione dell'Ottocento|]]

Ma Genova è stata per taluni un'occasione mancata, in tempi più recenti, pure in ambito [[:w:cinema|cinema]]tografico. Come naturale ''location'' non è stata ''vista'', o vista in maniera errata, anche da due famosi registi come [[:w:Alessandro Blasetti|Alessandro Blasetti]] e [[:w:Folco Quilici|Folco Quilici]]: il primo, nel 1934, scelse di girare per il film ''1860'' la partenza della [[:w:spedizione dei Mille|spedizione dei Mille]] in una spiaggia fra [[:w:Roma|Roma]] e [[:w:Civitavecchia|Civitavecchia]] anziché dallo scoglio di [[:w:Quarto dei Mille|Quarto dei Mille]] (da dove realmente [[:w:Giuseppe Garibaldi|Giuseppe Garibaldi]] salpò con le sue ''camicie rosse''); il secondo ambientò la partenza di Marco, il piccolo protagonista nel suo film del [[:w:1960|1960]] ''[[:w:Dagli Appennini alle Ande (film 1960)|Dagli Appennini alle Ande|]]'' tratto da un racconto del libro [[:w:Cuore (romanzo)|Cuore|]] di [[:w:Edmondo De Amicis|Edmondo De Amicis]], anziché dal porto di Genova dal più piccolo borgo marinaro di [[:w:Boccadasse|Boccadasse]] (peraltro ricostruito in studio).

In compenso, Genova è stata - sia pure all'epoca del muto - una ''finta'' [[:w:Napoli|Napoli]] in due film dell'epoca del muto - ''A Marechiaro'' e Addio felicità (entrambi del [[:w:1914|1914]]) - e una ''finta'' [[:w:Trieste|Trieste]] in ''Trieste o l'impero della forca'', di due anni più recente. In tutte queste occasioni la città ligure si sostituì perfettamente agli scenari originali, mutuando dal [[:w:Campania|capoluogo campano|]] la sua struttura ''obliqua'' e dalla [[:w:Friuli-Venezia Giulia|città giuliana|]] l'austero aspetto mitteleuropeo.

Quando nel giugno [[:w:1965|1965]] i [[:w:The Beatles|Beatles|]] tennero uno dei loro tre concerti in [[:w:Italia|Italia]] al Palazzo dello sport di [[:w:Genova|Genova]], da poco inaugurato, il loro arrivo e la loro partenza avvennero in grande segreto per evitare le scene di follìa collettiva che abitualmente suscitavano i loro ''tour''. Non si seppe mai se videro - e come - qualcosa della città: qualcuno disse o scrisse che, garantendosi in qualche modo l'incognito, riuscirono a trascorrere la sera antecedente il concerto bevendo in un locale della passeggiata a mare di corso Italia. Ma la notizia non venne mai realmente confermata e, presumibilmente, la si può annoverare fra le numerose [[:w:leggenda metropolitana|leggende metropolitane|]] che sempre hanno accompagnato il quartetto di [[:w:Liverpool|Liverpool]]. Di sicuro, dal superblindato Hotel Colombia di piazza Acquaverde nel quale erano ''asserragliati'', a poca distanza dalla stazione ferroviaria di Piazza Principe, riuscirono a vedere ben poco.

|contenuto=[[:w:File:Genova-Piazza De Ferrari-2002.jpg|center|border|250px|Piazza De Ferrari e il Palazzo Ducale|]]

{{citazione|Se gli architetti che hanno costruito Genova avessero avuto spazio, se avessero potuto abbandonarsi alla fantasia e senza ostacoli ai loro capricci, non avrebbero potuto trovare le infinite risorse e la multipla varietà di motivi, di disegni e disposizioni ai quali la [[:w:Palazzi dei Rolli di Genova|facciata dei loro palazzi|]] deve un'originalità di carattere, e che introduce in ogni anfratto l'inatteso della grandezza.|da ''Breve vision hivernale d'un voyageur normand'', [[:w:1850|1850]], [[:w:Louis Enault|Louis Enault]]}}

Nell'immagine: il [[:w:Palazzo Ducale di Genova|Palazzo Ducale|]] e la fontana di [[:w:piazza De Ferrari|piazza De Ferrari]]}}

* ''Superba ardeva di lumi e cantici / nel mar morenti lontano Genova / al vespro lunare dal suo / arco marmoreo di palagi'' ([[:w:Giosuè Carducci|Giosuè Carducci]], "Odi barbare")

* ''Genova, nido di predoni, mercanti-guerrieri ...'' (da ''Il comandante del porto'', [[:w:Osip Ėmil'evič Mandel'štam|Osip Ėmil'evič Mandel'štam]], letterato russo)

* ''Genova giace presso il mare come lo scheletro di un gigantesco animale buttato lì dalla risacca''. ([[:w:Heinrich Heine|Heinrich Heine]])

* ''...in una Genova assordante che scoppiava di salute davanti al suo golfo e al cielo in cui fino a sera lottavano il desiderio e la pigrizia''. ([[:w:Albert Camus|Albert Camus]])

* ''Genova viene, per così dire, incontro al viaggiatore ... Una città che s'è data da sola il soprannome di "Superba" e che da sei o sette leghe già si scorge all'orizzonte, distesa in fondo al suo golfo con la noncurante maestà d'una regina ... Quale fu la causa del lusso quasi incomprensibile di palazzi che il viaggiatore trova sparsi sulla sua strada con la stessa profusione delle villette nei dintorni di [[:w:Marsiglia|Marsiglia]]? Furono le leggi sumptuarie della [[:w:Repubblica di Genova|Repubblica|]]'' [di Genova] ''che proibivano di dar feste, di abbigliarsi di velluti e di broccati e di portar diamanti; tali leggi non si estendevano oltre le [[:w:forti di Genova|mura della Capitale|]] e perciò il lusso di quei turbolenti ed orgogliosi repubblicani si era rifugiato in campagna''. (da ''Genova la Superba'', [[:w:1841|1841]], [[:w:Alexandre Dumas (padre)|Alexandre Dumas|]])

* ''Ah Mimuccia! Mimuccia! Non ho mai visto nulla come questa Genova! È qualcosa d'indiscutibilmente bello, grandioso, caratteristico: [[:w:Parigi|Parigi]] e [[:w:Londra|Londra]] al confronto con questa divina città scompaiono come semplice agglomeramento di case e di strade senza alcuna forma. Davvero non saprei dove cominciare per darti l'impressione che mi ha fatto e continua a farmi: ho riso come un fanciullo e non potevo nascondere la mia gioia! Tutti debbono vedere Genova!'' (da una lettera, 1º settembre [[:w:1853|1853]], [[:w:Richard Wagner|Richard Wagner]])

* ''I Genovesi non sono affatto socievoli; e questo carattere deriva piuttosto dalla loro estrema avarizia che non da un'indole forastica: perché non potete credere fino a che punto arriva la parsimonia di quei principi. Non c'è niente di più bugiardo dei loro palazzi. Di fuori, una casa superba, e dentro una vecchia serva che fila ... I Genovesi di oggi sono tardi quanto gli antichi [[:w:Liguri|Liguri]]. Non voglio dire con questo che non intendano i loro affari: l'interesse apre gli occhi a tutti ... C'è una cosa ancora: che i Genovesi non si raffinano in nessun modo: sono pietre massicce che non si lasciano tagliare. Quelli che sono stati inviati nelle corti straniere, ne son tornati Genovesi come prima''. (da ''Viaggio in Italia'', [[:w:1728|1728]], [[:w:Charles de Montesquieu|Charles de Montesquieu]])

* ''Case alte fino a tredici piani, vie strettissime nella città vecchia, fresche e maleodoranti, di sera una fitta folla, durante il giorno quasi solo bambini''. (da ''Diario italiano'', [[:w:1901|1901]], [[:w:Paul Klee|Paul Klee]])

* ''Genova austera, vibrante, ampia! Luogo unico dai trecento ripiani a terrazza sul mare, ornata di [[:w::categoria:parchi di Genova|parchi|]] stupendi! Genova, dove i tramways sono gli ascensori! Le strade ed i quartieri, sovrapposti, si aggrovigliano, si superano, si ricongiungono, si dividono ancora ... Città a sorpresa!, il cui uso insinua un'astuta saggezza: una scalinata, un àndito, un [[:w:archivolto|archivolto]], una passerella, una galleria conducono in pochi minuti ad un palazzo, ad una piazza alla quale non si sarebbe giunti che in un'ora, seguendo le strade''. (da ''Ex voto: [[:w:San Giorgio|San Zorzo|]]'', [[:w:Valery Larbaud|Valery Larbaud]])

* ''Il posto è bello'' [ [[:w:Napoli|Napoli]] ], ''ma molto meno di quanto la gente non dica. Il famoso golfo, secondo me, come veduta, è incomparabilmente inferiore a quello di Genova, che è quanto di più bello abbia mai visto. Nemmeno la città, dal canto suo, è paragonabile a Genova, con cui in Italia nessuna regge il confronto, salvo Venezia. Quanto ai palazzi, nessuno uguaglia le Peschiere per architetture, collocazione, giardini o stanze. È un gran trionfo per me, tra l'altro, scoprire quanto l'affitto ne sia conveniente''. (da ''Lettere dall'Italia'', [[:w:Charles Dickens|Charles Dickens]])

* ''... l'abilità nautica di Genova è tenuta in tale reputazione e stima in tutto il mondo che i genovesi sono detti signori del mare.'' (Descrizione di Genova, ''Cronache del Regno di [[:w:Luigi XII di Francia|Luigi XII di Francia]]'', [[:w:1502|1502]], [[:w:Jean d'Auton|Jean d'Auton]])

* ''Genova, una delle città più belle che abbia mai veduto. Alcuni suoi edifici erano in marmo bellissimo e avevano un che di assai nobile, molti poi avevano davanti delle fontane di foggia oltremodo bizzarra. Le chiese erano ricche e sontuose, con stravaganti decori sia all'interno che all'esterno. Ma ai miei occhi tutta quell'imponenza era rovinata dagli schiavi ai remi delle galee, le cui condizioni lì e in altre parti dell'Italia sono davvero pietose e miserabili.'' (da ''L'incredibile storia di Olaudah Equiano, o Gustavus Vassa, detto l'Africano'', 1789, [[:w:Gustavus Vassa|Gustavus Vassa]])

* ''...Splendida città che ti specchi nelle acque azzurre del Mediterraneo. Le rocce e i promontori, il cielo luminoso e gli allegri tuoi vigneti erano il mio mondo...'' ([[:w:Mary Shelley|Mary Shelley]])<ref>{{cita web|url=http://www.ilsecoloxix.it/p/genova/2014/06/11/ARPbZwg-ospito_shelley_albaro.shtml|sito=Ilsecoloxix.it|titolo=Mary Shelley, una targa per la casa che la ospitò ad Albaro|autore=Alberto Maria Vedova|accesso=11 giugno 2014}}</ref>

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