Storia della letteratura italiana/Giovanni Verga: differenze tra le versioni

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Dopo avere pubblicato alcune opere di sapore romantico, Giovanni Verga alla fine degli anni settanta approda al [[../Verismo|verismo]], di cui sarà il principale teorico insieme all'amico Luigi Capuana. Nelle introduzioni alla novella ''L'amante di Gramigna'' e al romanzo ''I Malavoglia'', oltre che in una serie di lettere, metterà a un punto una rigorosa tecnica narrativa influenzata dal naturalismo francese, e in particolare dalla lettura di Flaubert e Zola. Tuttavia la sua poetica si distacca dai modelli francesi per la sua visione pessimistica e conservatrice della realtà, che lo porterà a sostenere l'idea che l'autore deve eclissarsi, regredire, in modo da dare l'impressione al lettore che l'opera si sia fatta da sé. Le sue teorie e il suo stile antiaccademico, sebbene rivoluzionari, non avranno però successo tra i contemporanei e dopo gli anni novanta Verga, amareggiato, si ritirerà dalla scena pubblica.
Giovanni Verga fu il principale esponente del [[../Verismo|verismo]], nonché uno dei più influenti scrittori degli anni settanta e ottanta dell'Ottocento. Siciliano, proveniente dall'aristocrazia agraria, mise in scena nelle sue novelle e nei suoi due romanzi, ''I Malavoglia'' e ''Mastro-don Gesualdo'', la vita delle classi sociali più umili descritta da un punto di vista popolare attraverso la tecnica del discorso indiretto libero.
 
== La vita ==
[[File:Giovanni-Verga.jpg|thumb|left|Giovanni Verga]]
Giovanni Verga nacque a Catania il 2 settembre 1840 da una famiglia della piccola nobiltà agraria. Trascorse i primi anni in Sicilia, scrivendo su giornali e componendo romanzi storici. Nel 1860, all'arrivo dei garibaldini, si arruolò nella Guardia Nazionale. Fra il 1865 e il 1871 visse a Firenze, all'epoca capitale del Regno d'Italia, dove iniziò ad avere contatti con letterati, e in particolare con Francesco Dall'Ongaro. In quegli anni ebbe una relazione con la maestrina Giselda Foianesi; scoperta dal marito, la donna fu scacciata di casa. Dal 1872 si trasferì a Milano, dove rimase fino al 1893. La città meneghina era il più vivace centro culturale della penisola (si pensi alla [[../Scapigliatura|scapigliatura]]): qui Verga si dedicò a un'intensa attività mondana e conobbe scrittori come Luigi Capuana, Arrigo Boito, Federico De Roberto, Giuseppe Giacosa, Felice Cameroni. In quegli anni lo scrittore siciliano iniziò la fase verista della sua produzione narrativa, e conscio del valore delle proprie opere intraprese la loro promozione a livello internazionale (compì per questo motivo viaggi a Parigi e Londra). Il suo romanzo più importante, ''I Malavoglia'', ebbe tuttavia scarso successo, mentre maggior fortuna ebbe a teatro la rappresentazione della ''Cavalleria rusticana''. In seguito a una crisi artistica e a difficoltà economiche, si ritirò a Catania, dove morì il 27 gennaio 1922.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | pp=792-793}}</ref>
Giovanni Verga nasce a Catania il 2 settembre 1840 da una famiglia della piccola nobiltà agraria. Trascorre i primi anni in Sicilia, scrivendo su giornali e componendo romanzi storici. A dieci anni scrive il primo romanzo, ''Amore e patria'', in cui è evidente l'influenza del maestro Antonio Abate, fervente patriota e letterato di gusti romantici. Durante la giovinezza conduce studi irregolari: iscritto alla facoltà di giurisprudenza, non terminerà mai i corsi. Userà anzi i soldi datigli dal padre per pagare la pubblicazione del suo secondo romanzo, ''I carbonari della montagna'' (1861-1862). In questo periodo il suo gusto letterario si forma sulla lettura di autori alla moda come Dumas padre e figlio, Sue, Feuillet, e sui romanzi storici italiani. Verga si discosta quindi dalla figura del letterato tipica della tradizione italiana, intriso di cultura classica, ma si forma su una narrativa di tipo avventuroso e sentimentale.<ref>{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=57 }}</ref>
 
Nel 1860, all'arrivo dei garibaldini, si arruola nella Guardia Nazionale. Nel 1865 e nel 1869 trascorre brevi periodi a Firenze, all'epoca capitale del Regno d'Italia, dove ha i primi contatti con letterati, e in particolare con Francesco Dall'Ongaro. In quegli anni ha anche una relazione con la maestrina Giselda Foianesi; scoperta dal marito, la donna è scacciata di casa. Nel 1971, a Firenze, pubblica ''Storia di una capinera'', un romanzo sentimentale che gli darà grande successo. Seguiranno nel 1875 due romanzi in cui analizza le passioni moderne, ''Eros'' e ''Tigre reale''.<ref name="Baldi58">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=58 }}</ref>
== La prima maniera ==
 
Intanto nel 1872 si trasferisce a Milano, dove rimane fino al 1893. La città lombarda è a quel tempo il più vivace centro culturale della penisola (si pensi alla [[../Scapigliatura|Scapigliatura]]): qui Verga si dedica a un'intensa attività mondana e conosce scrittori come Luigi Capuana, Arrigo Boito, [[../Federico De Roberto|Federico De Roberto]], Giuseppe Giacosa, Felice Cameroni. Milano è inoltre il centro di diffusione in Italia dell'opera di Zola oltre che la città più vicina, per quanto riguarda lo sviluppo economico e sociale, alle realtà del resto d'Europa e quindi più aperta ad accogliere le istanze del naturalismo.<ref>{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=51 }}</ref>
 
In questo contesto Verga matura la svolta che porterà alla nascita della poetica verista: l'inizio di questa fase viene fatto coincidere con la pubblicazione del bozzetto ''Nedda'' (1874) e soprattutto con la novella ''Rosso Malpelo'' (1878).<ref name="Baldi58"/> Conscio del valore delle proprie opere intraprende la loro promozione a livello internazionale (compie per questo motivo viaggi a Parigi e Londra). Il suo romanzo più importante, ''I Malavoglia'' (1881), ha tuttavia scarso successo, mentre maggior fortuna avrà a teatro la rappresentazione della ''Cavalleria rusticana'' (1884). Nel 1889 vede la luce il ''Mastro-don Gesualdo'', secondo volume di un ciclo dei ''Vinti'' che non verrà mai completato. Tra i ''Malavoglia'' e il ''Gesualdo'' Verga aveva nel frattempo pubblicato ''Il marito di Elena'' (1882), un romanzo di ambientazione borghese. L'inizio degli anni novanta è però segnato da una crisi artistica, in seguito alla quale non riesce a portare a termine i nuovi romanzi che aveva progettato.
 
Nel 1893 lascia quindi Milano per tornare a Catania. Pubblica ancora raccolte di novelle (''I ricordi del capitano d'Arce'', 1891; ''Don Candeloro & C.i'') e realizza versioni teatrali di alcune sue celebri novelle. Dal 1903 si chiude nel silenzio, limita le sue uscite pubbliche e si occupa unicamente di amministrare i suoi possedimenti terrieri. All'inaridimento della vena artistica corrisponde il ripiegamento su posizioni politiche conservatrici: allo scoppio della prima guerra mondiale si professa interventista, quindi dopo il 1918 sostiene le posizioni dei nazionalisti, mantenendo però un certo distacco dalle vicende militari.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | pp=792-793}}</ref><ref>{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=64}}</ref> Nel 1920, in occasione del suo ottantesimo compleanno, si tengono solenni celebrazioni a Roma (alla presenza del ministro dell'Istruzione [[../Benedetto Croce|Benedetto Croce]]) e al Teatro Massimo "Bellini", dove il discorso ufficiale è tenuto da [[../Luigi Pirandello|Luigi Pirandello]]. Muore nella casa della sua famiglia il 27 gennaio 1922, assistito dai nipoti e da De Roberto.
 
== La fase pre-verista ==
[[File:Catania Giovanni Verga.jpg|thumb|Giovanni Verga trentenne]]
L'attività letteraria di Giovanni Verga, dopo le prime opere giovanili di scarso rilievo, può essere divisa in due fasi: una prima caratterizzata dalle descrizioni di ambienti artistici e dell'alta società, in cui unisce residui romantici e modi scapigliati con la tendenza generica a una letteratura "vera" e "sociale"; una seconda che può propriamente essere definita "verista".
 
Risalgono alla prima maniera tutti quei romanzi - come ''Una peccatrice'' del 1866, ''Storia di una capinera'' del 1869, ''Eva'' e ''Tigre reale'' del 1873, ''Eros'' del 1875 - che si possono considerare autobiografici nel senso che, come scrive Giuseppe Petronio<ref>{{cita libro | Giuseppe | Petronio | L'attività letteraria in Italia | 1969 | Palumbo | Palermo | p=734}}</ref>, «Verga mirava a effondere stati d'animo e sentimenti che erano anche suoi, e a vivere, nei suoi libri, avventure non vissute effettivamente ma sognate».<ref>{{cita libro | Giuseppe | Petronio | L'attività letteraria in Italia | 1969 | Palumbo | Palermo | p=734}}</ref> Oltre a questo suo desiderio autobiografico si trova però in questi romanzi la volontà di analizzare la società del suo tempo, soprattutto dello strato sociale più elevato, mettendo in evidenza i fallimenti sentimentali e l'immoralità, non solo dei singoli personaggi ma di tutta la società. Le storie di questi primi romanzi, dal tono spiccatamente melodrammatico, descrivono tutte un mondo che, seppur descritto, è in un certo senso negato.<ref>{{cita libro | Giuseppe | Petronio | L'attività letteraria in Italia | 1969 | Palumbo | Palermo | p=735}}</ref>
 
Nel 1866 Verga pubblica il romanzo ''Una peccatrice'', nel quale si ritrovano molti dei motivi che il giovane scrittore riprenderà, rielaborandoli, nei romanzi che seguiranno. È anche considerato un romanzo autobiografico,<ref>{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=58 }}</ref> sebbene Verga non lo ritenga tale: arriverà addirittura a ripudiare l'opera negli anni successivi.
 
''Storia di una capinera'', romanzo scritto in forma epistolare e definito dallo stesso Verga in una lettera a Louis Edouard Rod di "genere romantico e sentimentale", venne scritto nell'estate del 1869 e pubblicato nel 1871 ottenendo subito un grande successo. In esso si intravedono alcuni temi tipicamente verghiani come quello della famiglia e della campagna. Il romanzo, pur presentando una sensibilità ultraromantica, "... «presenta anche uno studio dell'ambiente ben documentato e la ricerca di verità e di efficacia sociale"».<ref>{{cita libro| Mario | Pazzaglia | L'Ottocento. Testi e critica con lineamenti di storia letteraria | 1992 | Zanichelli | Bologna | p=654}}</ref>
 
Il romanzo ''Eva'', pubblicato nel 1873, narra la passione di un giovane pittore per una ballerina e vi si nota "«un notevole realismo nello studio della psicologia di Eva e nella considerazione dell'influenza decisiva del motivo economico sulla vicenda amorosa"».<ref>{{cita libro| Mario | Pazzaglia | L'Ottocento. Testi e critica con lineamenti di storia letteraria | 1992 | Zanichelli | Bologna | p=654}}</ref>
 
''Tigre reale'', pubblicato da Brigola nel 1875, narra la storia dell'attrazione del giovane diplomatico Giorgio La Ferlita per una contessa russa "«avida e capricciosa, malata di tisi e condannata a breve vita"».<ref>{{cita libro | Sarah | Zappulla Muscarà | 'Invito alla lettura di Giovanni Verga | 1984 | Mursia | Milano | p=78}}</ref> Anche in questo romanzo spiccano alcuni di quei temi "«che ritroveremo nell'arte compiuta del Verga maturo, in una disposizione di toni e di parole che nascono con un timbro loro e ci obbligano ad appoggiare la voce su alcune e smorzarla su altre"».<ref>{{cita libro | Dino | Garrone | Giovanni Verga | 1941 | Vallecchi | Firenze}}</ref>
 
Il romanzo ''Eros'', pubblicato nel 1875 è un romanzo "mondano" costruito sulla violenza delle passioni in un mondo raffinato ed elegante ma falso e "«costituisce una tappa significativa nell'iter narrativo dello scrittore siciliano (influenzato dal milanese clima scapigliato milanese), un bisogno di semplicità e naturalezza, di verità, dopo tanti artifici di sentimenti, di situazioni, di linguaggio"».<ref>{{cita libro | Sarah | Zappulla Muscarà | 'Invito alla lettura di Giovanni Verga | 1984 | Mursia | Milano | p=81}}</ref>
 
Nel 1876 l'editore Brigola di Milano pubblica la prima raccolta di novelle dello scrittore intitolata ''Primavera e altri racconti'' che verrà ristampata nel 1877 con l'aggiunta di ''Nedda''. Le novelle erano apparse precedentemente sulle riviste "''Illustrazione italiana"'' e "''Strenna italiana"''. Il tema comune che lega queste novelle è l'amore, e in esse si possono già cogliere significativi tratti di realismo.
 
== La svolta verista ==
[[File:Sicilia rurale fotografata da Giovanni Verga.jpg|thumb|La Sicilia rurale in una fotografia scattata da Verga]]
Nel 1874 la serie di romanzi romantici e sentimentali, che però denunciavano già una forma di pre-verismo, vengono interrotti da una novella, intitolata ''Nedda'', completamente diversa sia per l'argomento che per lo stile. In essa Verga non descrive più il mondo borghese dell'alta società milanese o fiorentina, ma il mondo umile e povero, lontano da ogni specie di vita mondana, di un piccolo paese siciliano. In ''Nedda'' si avverte, come già nelle opere precedenti, l'accusa contro un certo tipo di società, ma l'accusa in questo caso è molto più concreta e si basa su uno studio attento e realistico di una situazione sociale ben precisa che l'autore ben conosce.
Nel 1874 la serie di romanzi romantici e sentimentali, che però denunciavano già una forma di pre-verismo, vengono interrotti da una novella, intitolata ''Nedda'', completamente diversa dalle precedenti per argomento e stile. In questo bozzetto Verga non descrive più il mondo borghese dell'alta società milanese o fiorentina, ma il mondo umile e povero, lontano da ogni specie di vita mondana, di un piccolo paese siciliano. ''Nedda'' tuttavia rimane ancora legata alle influenze romantiche che avevano caratterizato la produzione precedente. La svolta vera e propria avverrà nel 1878 con la novella ''Rosso Malpelo'', in cui si racconta con un linguaggio lucido e scabro la dura vita di un garzone di miniera in un ambiente crudele e disumano. Per questo cambiamento di temi e di stile alcuni critici hanno parlato di una "conversione", anche se bisogna ricordare che Verga si è sempre proposto di raccontare il "vero", fin dai tempi di ''Eva''.<ref name="Baldi58">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=58 }}</ref>
 
L'approdo di Verga al verismo non è quindi una rottura con il passato, semmai è il risultato di un affinamento stilisco che lo ha portato a conquistare i due strumenti per lui più adatti a raccontare il "vero", cioè l'impersonalità e una concezione materialistica della realtà. Non si può inoltre semplificare questa svolta interpretandola come il desiderio di occuparsi delle classi sociali più umili, abbandonando quelle più elevate; al contrario, Verga si propone di utilizzare i nuovi strumenti di cui si è dotato per parlare di tutte le classi della società, partendo da quelle più basse per giungere a quelle più agiate (proposito che viene dichiarato nella prefazione ai ''Malavoglia'').<ref name="Baldi58"/>
Dopo questa novella, che può considerarsi un episodio isolato, Verga continuò a scrivere i romanzi alla prima maniera, per poi riprendere dopo un po' di anni le posizioni stilistiche e umane che aveva espresso in ''Nedda'', iniziando così la sua nuova fase narrativa. Risalgono agli anni ottanta le raccolte ''Vita dei campi'' (1880) e ''Novelle rusticane'' (1883), e la progettazione dei cinque romanzi del ''Ciclo dei Vinti'', del quale scrisse i primi due: ''I Malavoglia'' (1881) e ''Mastro-don Gesualdo'' (1888).
 
DopoLa questanuova novella,impostazione cheadottata puòcon considerarsi un episodio isolato, Verga continuò a scrivere i romanzi alla prima maniera, per poi riprendere dopo un po''Rosso di anni le posizioni stilistiche e umane che aveva espresso in Malpelo''Nedda'', iniziandoproseguirà così la sua nuovanegli fasescritti narrativasuccessivi. Risalgono agli anni ottanta le raccolte di novelle ''Vita dei campi'' (1880) e ''Novelle rusticane'' (1883), e lail progettazioneprogetto dei cinque romanzi del ''Ciclociclo dei ''Vinti'', del quale scrissescrive i primi due: ''I Malavoglia'' (1881) e ''Mastro-don Gesualdo'' (1888).
Lo sfondo di tutte queste opere sono i luoghi intorno a Catania, al quale lo scrittore era fortemente legato, e hanno tutte come protagonisti uomini di umili origini, come contadini, pastori, pescatori, artigiani. Se vengono messi in scena alcuni rappresentanti della nobiltà del paese, essi hanno caratteristiche assai diverse dal modo di pensare dei primi personaggi verghiani. Tutto quindi cambia, dai temi, all'ambiente e ai personaggi dando spazio allo scrittore per una nuova maniera di intendere l'arte e la vita.
 
Non è tuttavia chiaro quali siano state le tappe attraverso cui Verga è arrivato a questa svolta. Certamente ha avuto un ruolo la lettura di Zola e in particolare dell<nowiki>'</nowiki>''Assommoir'', in cui la voce narrante riproduce la mentalità e il sistema di valori di un coro composto da personaggi di estrazione popolare. Questo rappresenta per lo scrittore siciliano un punto di partenza, che lo porterà a sviluppare una tecnica molto precisa e a percorrere strade diverse rispetto al suo modello francese.<ref name="Baldi59">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=59 }}</ref>
La poetica di Verga esprime un grande pessimismo, che unisce l'impossibilità dell'elevazione del proprio essere con quella di tipo economico o sociale: un esempio è nei ''Malavoglia'', dove la famiglia che vuole elevarsi economicamente finisce letteralmente per disintegrarsi. Nel racconto ''Fantasticheria'' questo viene rappresentato dalla metafora dell'ostrica, che una volta staccatasi dal suo scoglio diventa inesorabile preda del pescatore. Il mondo delle opere di Verga è infatti regolato da una fatale necessità, fatta di esigenze materiali sempre uguali, tradizioni arcaiche e una gerarchia sociale immutabile.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | p=796}}</ref>
 
La poetica dia cui Verga approda esprime un grande pessimismo, che unisce l'impossibilità dell'elevazione del proprio essere con quella di tipo economico o sociale: un esempio è nei ''Malavoglia'', dove la famiglia che vuole elevarsi economicamente finisce letteralmente per disintegrarsi. Nel racconto ''Fantasticheria'' questo viene rappresentato dalla metafora dell'ostrica, che una volta staccatasi dal suo scoglio diventa inesorabile preda del pescatore. Il mondo delle opere di Verga è infatti regolato da una fatale necessità, fatta di esigenze materiali sempre uguali, tradizioni arcaiche e una gerarchia sociale immutabile.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | p=796}}</ref>
 
=== Il pessimismo ===
Nella prefazione al ''Ciclociclo dei ''Vinti'' Verga afferma che l'autore non deve intervenire nella narrazione perché non ha il diritto di giudicare e di criticare gli eventi:.<ref>Prefazione chia scrive''I deve quindi usare la tecnica dellMalavoglia''impersonalità, che si(1881).</ref> configuraPer comecomprendere il modoperché piùdi adattoquesto perdivieto esprimereè unaperò realtànecessario dirisalire fatto,ai lafondamenti presenzadell'ideologia incontrastataverghiana. delAlla Malesua nelbase mondo.c'è Lal'idea vitache èla vita infattisia una dura lotta per la sopravvivenza, e quindi per la sopraffazione: un meccanismo crudele che schiaccia i deboli e permette ai forti di vincere. È questa la legge della natura – la legge del diritto del più forte – che nessuno può modificare in quanto necessaria.<ref name="Baldi54">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=54 }}</ref>
 
Si perviene perciò all'illegittimità di giudizio e di critica da parte dell'autore, dato che il cambiamento non è comunque possibile: tanto vale lasciare che le cose vadano come devono naturalmente andare. Quella della natura è una legge dura e spietata -, che già Darwin aveva intuito e formulato nella legge della selezione naturale e che il darwinismo sociale avevagoverna fattotutte propriale -società e a essacui non ci sono alternative. L'autore deve solamente limitarsi a fotografare la realtà, descrivendo i meccanismi che ne stanno a fondamento;. laLa posizione verghiana è pertanto diversa da quella di Émile Zola: non c'è denuncia, bensì solo constatazione nuda e cruda della realtà per quella che è. Il verismo autentico si attua perciò solamente nella forma, e; la letteratura assume la funzione di studiare ciò che è dato e quindi di rappresentare fedelmente il reale.<ref name="Baldi54"/>
 
Verga non è però indifferente ai problemi del suo tempo, in quanto conservatore, galantuomo del Sud e non socialista: è significativo infatti che parli dopotutto dei vinti e non dei vincitori. Il suo linguaggio lucido e disincantato lo porta a scrivere della realtà denunciandone la crudeltà senza mitizzazioni: non c'è pietismo, ma solo osservazione lucida del vero. È questa la concezione pessimistica di Verga circa la condizione umana nel mondo, una condizione che l'uomo non può modificare perché gli è fondamentalmente propria. Egli, alla pari di chi scrive, deve solamente limitarsi alla nuda constatazione di uno spettacolo immutabile, in cui ogni giudizio o proposta di cambiamento si rivelano vani e insignificanti. In questo senso, le possibilità umane nel mondo sono pesantemente limitate.<ref name="Baldi55">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=55 }}</ref>
 
Tale visione è pessimistica e tragica perché Verga, positivisticamente, non credevacrede nella Provvidenza, e Dio è assente dai suoi libri; ma non credevacrede nemmeno in un avvenire migliore da conquistarsi sulla terra, con le forze degli uomini. Vinto è chiunque voglia rompere con il passato in maniera improvvisa e clamorosa, senza esservi preparato, mentre coloro che accettano il proprio destino con rassegnazione cosciente posseggono saggezza e moralità.
 
La scoperta dell'umanità delle plebi, l'analisi del risvolto negativo del progresso, e quindi delle lacrime e del sangue di cui esso grondava, dietro la sua facciata rilucente, spinserospingono Verga a considerare il presente e il futuro con un pessimismo che lo indusseinduce alla critica della società borghese, ma anche alla rinuncia sfiduciata a ogni tentativo di lotta. Verga, pur avendo frequentato ambienti aperti e spregiudicati, restòresta intimamente legato alla mentalità siciliana profondamente tradizionalista e fatalista; anche l'ideologia politica restòresta epidermica e retorica, senza abbracciare le teorie socialiste. Il contatto con la borghese e disinvolta società milanese (1872-1893) lo spinsespinge a ripensare l'intero codice dei valori.
 
=== L'impersonalità ===
Secondo la sua visione, la rappresentazione artistica deve conferire al racconto l'impronta di cosa realmente avvenuta. Per far questo deve riportare "documenti umani", ma non basta che ciò che viene raccontato sia reale e documentato: deve anche essere riportato in modo da porre il lettore "«faccia a faccia col fatto nudo e schietto"», in modo che non abbia l'impressione di vederlo attraverso "«la lente dello scrittore"». Per questo lo scrittore deve "eclissarsi", cioè non deve comparire nel narrato con le sue reazioni soggettive, le sue riflessioni, le sue spiegazioni, come nella narrativa tradizionale. L'autore deve inoltre "«mettersi nella pelle"» dei suoi personaggi, "«vedere le cose coi loro occhi ed esprimerle colle loro parole"» (''regressione''). In tal modo, la sua mano "«rimarrà assolutamente invisibile"» nell'opera, tanto che l'opera dovrà sembrare "«essersi fatta da sé"», "«essere sorta spontanea come fatto naturale, senza serbare alcun punto di contatto col suo autore"», proprio come una fotografia.<ref>Giovanni Verga, ''Prefazione'' alla novella ''L'amante di gramigna'' in ''Vita dei campi'', 1880.</ref>
 
Nella conclusione della prefazione ai ''Malavoglia'' scrive: "«Chi osserva questo spettacolo non ha il diritto di giudicarlo; è già molto se riesce a trarsi un istante fuori dal campo della lotta per studiarla senza passione, e rendere la scena nettamente, coi colori adatti, tale da dare la rappresentazione della realtà, com'è stata, o come avrebbe dovuto essere"». Inoltre Verga scrive nella lettera dedicatoria a Salvatore Farina, prefazione alla novella ''L'amante di Gramigna'': "«la mano dell'artista rimarrà assoluamente invisibile, allora avrà l'impronta dell'avvenimento reale, l'opera d'arte sembrerà ''essersi fatta da sé''"».
 
Nelle sue opere effettivamente l'autore si eclissa, si cala nella pelle dei personaggi, vede le cose "coi loro occhi" e le esprime "colle loro parole". A raccontare non è il narratore onnisciente tradizionale, che riproduce il livello culturale, i valori, i principi morali, il linguaggio dello scrittore stesso e interviene continuamente nel racconto a illustrare gli antefatti o le circostanze dell'azione, a tracciare il ritratto dei personaggi, a spiegare i loro stati d'animo e le motivazioni psicologiche dei loro gesti, a commentare e giudicare i loro comportamenti, a dialogare col lettore, ma un occhio che osserva i fatti senza darne interpretazione; starà poi al lettore, sulla scorta delle proprie idee e convinzioni, dare un significato a ciò che l'autore ha riportato sulle pagine del libro. In questo modo, la letteratura verghiana si configura come scientifica ede oggettiva, capace di esporre delle vicende senza l'intrusione teoretica dello scrittore.<ref>{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=53 }}</ref>
 
Il punto di vista dell'autore non si avverte quasi mai nelle opere di Verga: la voce che racconta si colloca tutta all'interno del mondo rappresentato, è allo stesso livello di personaggi. Egli,Insiste inoltre, insistette in modo particolare sull'impersonalità narrativa, affermando che lo scrittore deve restare assolutamente invisibile, e il romanzo deve avere l'impronta dell'avvenimento reale, e l'opera d'arte deve apparire un fatto naturale, senza serbare alcun punto di contatto con la personalità dell'autore. Nelle opere del Verga, il narratore è calato nella vicenda per mentalità, linguaggio, cultura, canoni di giudizio, valori etici, consuetudini e si rivolge, apparentemente, ad ascoltatori appartenenti a quella stessa società. In ''Rosso Malpelo'' si può, ad esempio, parlare di narratore corale.<ref name="Baldi54"/>
 
=== La lingua ===
Anche nella lingua Verga perseguìpersegue un'aderenza assai rigorosa ai personaggi e all'ambiente utilizzando il discorso indiretto libero che rendeva bene la tecnica dello straniamento. Inoltre, lo scrittore siciliano fa ampio uso di termini ed espressioni dialettali, persino volgari, per mantenere una forte corrispondenza con il mondo reale. Non una lingua parlata, che non c'era; non la lingua regionale, che avrebbe costretto il libro in un ambito ristretto; bensì una lingua italiana intessuta di espressioni e vocaboli locali, adatta a caratterizzare i personaggi e a nascondere l'autore, costruita sulla stessa semplice struttura sintattica della lingua siciliana, al fine di semplificarne la lettura da parte di persone poco istruite.
 
La narrazione è dominata da una prosa "parlata", intessuta di dialoghi, apparentemente incolore, nella quale si avverte la cadenza dialettale e che fa uso del discorso indiretto libero. L'uso dei proverbi, con la sua suggestione di saggezza arcaica, ha la funzione di evocare un mondo mitico ormai morente, edificato e cristallizzato al di là del tempo, ricco di valori e tradizioni, ma anche di pregiudizi e meschinità. Alla stessa finalità risponde la concatenazione di periodi e capitoli mediante la ripetizione di un termine o di un'espressione, oppure certe formule che individuano i caratteri salienti di un personaggio e che sono espressione di luoghi comuni, fortemente radicati nella mentalità popolare.
 
== Le novelle ==
[[File:Novelle rusticane - 242.jpg|thumb|Illustrazione tratta dalla prima edizione delle ''Novelle rusticane'', 1882]]
La nuova stagione dello scrittore si può far iniziare con la raccolta di novelle intitolata ''Vita dei campi'', pubblicata a Milano dall'editore Treves nel 1880, che può essere considerata "«il primo capolavoro della narrativa verghiana; un libro che contiene alcune tra le sue più celebri novelle, da ''Rosso Malpelo'' a ''Jeli il pastore'', da ''Cavalleria rusticana'' a ''Fantasticheria''"».<ref>{{cita libro| Mario | Pazzaglia | L'Ottocento. Testi e critica con lineamenti di storia letteraria | 1992 | Zanichelli | Bologna | p=653}}</ref> InConfluiscono questequi le novelle Vergapubblicate descrivesu riviste tra il il 1879 e il 1880: ''Cavalleria rusticana'', dal''La puntoLupa'', ''Fantasticheria'', ''Jeli il pastore'', ''Rosso Malpelo'', ''L'amante di vistaGramigna'', popolare''Guerra dei santi'', gli''Pentolaccia'', eventi''Il ecome, leil situazioniquando died il quellperchè'ambiente'. contadinoVengono sicilianomesse chein egliscena conoscevafigure benecaratteristiche edella avita rurale siciliana, personaggi di umile estrazione le cui eravicende particolarmentevengono legatoraccontate con la tecnica dell'impersonalità, focalizzandoattraverso cui l'attenzioneautore sulsi piccoloeclissa e la voce narrante regredisce al livello popolare. Permangono tuttavia elementi di ascendenza romantica, una visione nostalgica verso il mondo localecontadino, inteso come luogo incontaminato e mitico, al di fuori della storia e della modernità. Si può quindi dire che Verga sia ancora diviso tra il materialismo veristico e le tematiche romantiche risalenti alla sua formazione.<ref name="Baldi59"/>
 
''Novelle rusticane'' è una raccolta di 12dodici novelle pubblicate a Torino dall'editore Casanova nel 1883 e sono, come scrive Sarah Zappulla Muscarà, «mirabili, nella loro sofferta, opprimente desolazione, percorse da un più cupo pessimismo e nessun spiraglio di luce sembra illuminare i protagonisti di questa disperata tragedia del vivere».<ref>{{cita libro | Sarah | Zappulla Muscarà | 'Invito alla lettura di Giovanni Verga | 1984 | Mursia | Milano | p=100}}</ref> «Mirabili,Rispetto nellaalla lororaccolta soffertaprecedente, opprimentele desolazionenovelle si basano su situazioni collettive, percorsea volte chiamando in causa interi gruppi sociali legati da unvincoli piùmateriali.<ref>{{cita cupolibro pessimismo| eGiulio nessun| spiraglioFerroni di| luceProfilo sembrastorico illuminaredella iletteratura protagonistiitaliana di| questa2001 disperata| tragediaEinaudi del| vivere».Torino Qui| p=799}}</ref> Verga introduce così le tematiche socio-economiche della Sicilia del tempo. SecondoLe Verga,novelle riescepiù acelebri fardella fronteraccolta aglisono imprevisti''La dellaroba'' natura(storia solodell'arricchito chMazzarò, riesceche adanticipa accumularei piùtemi benidel (terre,''Mastro-don denaroGesualdo''), secondoe la''Libertà'' "legge(sulla delrepressione piùdell'insurrezione forte".contadina Èdi dunqueBronte necessariodel curare i possessi materiali1860).
 
Risale al 1883 anche la pubblicazione, sempre da parte dell'editore Treves, della raccolta di novelle intitolata ''Per le vie'' che vede come protagonisti gli emarginati di una grande città come Milano in continua lotta per la sopravvivenza. Come scrive Ferroni, Verga ha qui uno sguardo meno lontano e «la vita milanese, fitta di figure grigie e anonime, [...] suscita suggestioni più vaghe e malinconiche nel narratore».<ref name="Ferroni800">{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | p=800}}</ref>
 
La raccolta di novelle ''Drammi intimi'', pubblicata a Roma nel 1884 da Sommaruga contiene «Ancoraancora fantasticherie erotiche, "malsane divagazioni della mente", amori che uccidono ed insieme novelle rusticane».<ref>{{cita libro| autore=Sarah Zappulla Muscarà | titolo=Invito alla lettura di Giovanni Verga | editore=Mursia | città=Milano | anno=1984 | p=107}}</ref> Sempre del 1884 è ''Vagabondaggio'', raccolta di dodici novelle ambientati nel mondo agricolo siciliano.
 
Negli anni novanta pubblica le ultime due raccolte di novelle. ''I ricordi del capitano d'arce'' (1891) presenta in parte delle rielaborazioni di racconti precedenti, collocati in un ambiente mondano. ''Don Candeloro & C.i'' (1894) si sofferma invece sul mondo degli attori girovaghi.<ref name="Baldi64">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=64 }}</ref>
Nel 1906 compose infine un romanzo tratto da un dramma che aveva scritto nel 1903 dallo stesso titolo, ''Dal tuo al mio'', in cui si assiste all'evolversi del suo pensiero sociale.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | p=803}}</ref> Quando il movimento operaio si rafforzò e cominciò a organizzarsi, passò da una adesione commossa alla diffidenza. Il romanzo descrive il voltafaccia di un capolega operaio che, avendo sposato la figlia del padrone, si trova sia economicamente che socialmente dalla parte finora contestata.
 
== Il ''Ciclociclo dei ''Vinti'' ==
Oltre la composizione delle sue opere maggiori, Verga va ricordato per il suo contributo alla nascita in Italia di un teatro verista. Egli infatti scrisse la sceneggiatura di alcune sue novelle come ''Cavalleria rusticana'' e ''La lupa'', alle quali seguirono opere scritte espressamente per il teatro, come ''In portineria'' e ''Dal tuo al mio''.
Sempre alla fine degli anni settanta lo scrittore siciliano progetta un ciclo di romanzi, riprendendo i modelli francesi di Balzac e Zola. Il primo accenno a questo progetto risale al 1878, in una lettera all'amico Salvatore Paola Verdura, in cui si parla di un ciclo di cinque racconti riuniti sotto il titolo complessivo di ''Marea''. Verga pone al centro del ciclo la rappresentazione di un quadro sociale, proponendosi di descrivere la vita nell'Italia moderna attraverso le varie classi sociali, dai ceti popolari all'alta aristocrazia. Principio che accomuna tutte le categorie sociali è la lotta per la sopravvivenza ricavata dalle teorie darwiniane, secondo cui la società è dominata da continui conflitti per la tutela di interessi contrapposti, nei quali i più forti trionfano e i più deboli sono schiacciati. È però su questi ultimi, i vinti, che Verga decide di soffermarsi.<ref>{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=59 }}</ref>
 
LoDi scrittore siciliano aveva progettato unquesto ciclo, diche cinqueinfine romanzisarà intitolato ''Ciclo deiI Vinti'', deiVerga quali,scriverà comesolo giài detto,primi scrissedue solodei icinque primiromanzi dueinizialmente previsti: ''I Malavoglia'' (1881) e ''Mastro-don Gesualdo'' (1888), ai quali interposeinterpone ''Il marito di Elena'' (1882), romanzo sull'"«opposizione tra la frivolezza cittadina e i solidi valori del mondo contadino"».<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | pname=800}}<"Ferroni800"/ref> I successivi tre titoli che dovevano completare il ciclo non sono mai stati scritti: essi comprendono ''La duchessa di Leyra'' (di cui rimangono solo iil primiprimo capitolicapitolo), ''L'onorevole Scipioni'' e ''L'uomo di lusso''. Questi ultimi, in ordine, dovevano narrare la sconfitta di quella vanità che può sussistere solo a un alto livello sociale, la sconfitta nelle ambizioni politiche tese alla conquista del potere, e la sconfitta nell'ambizione dell'artista che aspira alla gloria.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | p=795}}</ref><ref>Si veda anche l'introduzione ai ''Malavoglia'', primo romanzo del ciclo.</ref>
== Il ''Ciclo dei Vinti'' ==
Lo scrittore siciliano aveva progettato un ciclo di cinque romanzi intitolato ''Ciclo dei Vinti'', dei quali, come già detto, scrisse solo i primi due: ''I Malavoglia'' (1881) e ''Mastro-don Gesualdo'' (1888), ai quali interpose ''Il marito di Elena'' (1882), romanzo sull'"opposizione tra la frivolezza cittadina e i solidi valori del mondo contadino".<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | p=800}}</ref> I successivi tre titoli che dovevano completare il ciclo non sono mai stati scritti: essi comprendono ''La duchessa di Leyra'' (di cui rimangono solo i primi capitoli), ''L'onorevole Scipioni'' e ''L'uomo di lusso''. Questi ultimi, in ordine, dovevano narrare la sconfitta di quella vanità che può sussistere solo a un alto livello sociale, la sconfitta nelle ambizioni politiche tese alla conquista del potere, e la sconfitta nell'ambizione dell'artista che aspira alla gloria.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | p=795}}</ref>
 
=== ''I Malavoglia'' ===
{{vedi source|I Malavoglia}}
''I Malavoglia'' è la storia di una famiglia, i cui membri sono rimasti sconfitti nel loro grande sforzo per uscire dalla miseria: è la lotta per il progresso allo stato elementare, in un ambiente i cui problemi sono quelli del pane quotidiano e le possibilità di mobilità sociale sono ridotte a zero.
[[File:I Malavoglia.djvu|thumb|Frontespizione del romanzo ''I Malavoglia'']]
''I Malavoglia'' è la storia di una famiglia, i cui membri sono rimasti sconfitti nel loro grande sforzo per uscire dalla miseria: è la lotta per il progresso allo stato elementare, in un ambiente i cui problemi sono quelli del pane quotidiano e le possibilità di mobilità sociale sono ridotte a zero. Il romanzo è pubblicato per la prima volta nel 1881 e viene dedicato da Verga all'amico Capuana, a cui dona il manoscritto originale.
 
{{trama libro|Protagonisti del romanzo sono i membri di una famiglia di pescatori di Aci Trezza, i Toscano, meglio conosciuti nel villaggio con il soprannome di "Malavoglia". La vicenda prende le mosse dalla partenza per il servizio militare del giovane 'Ntoni, primogenito di Bastianazzo e nipote del patriarca padron 'Ntoni. Per continuare l'attività di pesca, la famiglia è costretta a pagare un lavorante, incontrando così difficoltà economiche; a peggiorare le cose si aggiungono la cattiva annata e la necessità di costituire una dote per la figlia maggiore, Mena. Per risollevare la situazione, padron 'Ntoni decide di darsi al commercio dei lupini. Tuttavia il primo tentativo di commerciare con un porto vicino fallisce miseramente: a causa di una tempesta la barca della famiglia, la ''Provvidenza'', cola a picco. Nel naufragio Bastianazzo perde la vita. Impossibilitati a onorare il debito contratto con l'usuraio zio Crocefisso per l'acquisto dei lupini, i Malavoglia incorrono in una serie di disgrazie: la loro abitazione, conosciuta come "la casa del nespolo", viene pignorata; il secondogenito Luca, chiamato alle armi, è ucciso nella battaglia di Lissa; Maruzza, la madre, muore di colera; la ''Provvidenza'', recuperata e aggiustata, naufraga una seconda volta. Nel frattempo i rapporti famigliari si incrinano. 'Ntoni in particolare, dopo avere conosciuto la vita nelle grandi città, mal si adatta alla vita di lavoro e di fatica dei suoi parenti e finisce per darsi al contrabbando finché, sorpreso in flagranza, ferisce con una coltellata don Michele, una guardia doganale. Durante il processo però il suo avvocato dichiara che il gesto è stato motivato dalla relazione illegittima che don Michele aveva instaurato con Lia, la figlia minore dei Malavoglia: 'Ntoni ottiene le attenuanti d'onore, ma la reputazione di Lia è irrimediabilmente compromessa e la ragazza finisce a lavorare in una casa di malaffare. Mena è costretta ad abbandonare le prospettive di matrimonio, mentre padron 'Ntoni finisce i suoi giorni all'ospedale. Sarà Alessi, il più giovane figlio maschio dei Malavoglia, a proseguire nel lavoro del nonno e a riscattare la casa del nespolo. 'Ntoni, uscito di prigione, torna in famiglia, ma dopo una sola notte capisce di non poter restare e si allontana.}}
 
Quello descritto nei ''Malavoglia'' è un mondo arcaico e rurale, segnato da ritmi modellati sul ciclo delle stagioni, in cui la visione della vita è caratterizzata dalla saggezza popolare, fatta di massime e proverbi. Non si tratta però di un mondo immobile; al contrario il romanzo racconta come la storia e il progresso facciano irruzione in questa comunità di pescatori, sconvolgendone gli equilibri. L'ambientazione si colloca infatti all'indomani dell'unità d'Italia, in un'epoca di profonde trasformazioni per la società, che investono anche la vita del piccolo villaggio. Il primo elemento della modernità che turba l'equilibrio della famiglia è la leva obbligatoria, in precedenza sconosciuta nel regno borbonico, che strappando forza lavoro finisce per generare difficoltà economiche. Oltre a questo, gli abitanti del villaggio esprimono contrarietà ad altri fattori come le tasse, il treno, il telegrafo e le navi a vapore. La società di Aci Trezza, benché composta da persone umili, non è indifferenziata come si potrebbe pensare, ma vi si distinguono vari livelli e ruoli. I Malavoglia, a causa dei problemi generati dalle trasformazioni in atto, sono costretti ad abbandonare il loro antico mestiere di pescatori per diventare mercanti, ma il fallimento a cui vanno incontro finisce per declassarli, riducendosi a nullatenenti. Come controparte ai Malavoglia c'è invece il personaggio di don Silvestro, che ricorrendo a mezzi subdoli si fa strada e ottiene una posizione di potere. L'immobilità in cui sembra ammantarsi il villaggio è inoltre un effetto dell'eclissamento dell'autore, che assume il punto di vista dei personaggi, abituati a vedere il mondo come qualcosa di statico; così però non è, e la struttura narrativa del romanzo evidenzia chiaramente le trasformazioni in atto.<ref name="Baldi60">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=60 }}</ref>
 
Queste spinte disgregatrici della modernità trovano incarnazione nel personaggio del giovane 'Ntoni: uscito dal villaggio natio e venuto in contatto con la vita in una grande città (Napoli), non è poi in grado di adattarsi ai ritmi ancestrali del paese e alla mentalità fatalistica e immobilista espressa dagli altri personaggi. Entra quindi in conflitto con il nonno, padron 'Ntoni, che invece rappresenta la tradizione e l'attaccamento ai valori arcaici. Sono proprio queste spinte a portare alla catastrofe, e lo stesso tradizionalismo di padron 'Ntoni non riesce a salvare la famiglia dalla disgregazione – anzi, è proprio per osservare la sacralità della parola data che il nonno consente il pignoramento della casa. E anche se alla fine Alessi riuscirà a ricostituire un frammento dell'unità familiare, questo non basta a ricomporre la situazione iniziale: il padre, la madre, il nonno e il fratello Luca sono morti, Mena per il disonore ha dovuto rinunciare al matrimonio, 'Ntoni e Lia sono lontani da casa. Sotto questo aspetto è signicativo che alla fine del romanzo il giovane 'Ntoni lasci il paese e la vita a cui non si è mai abituato, per andare simbolicamente verso la realtà delle grandi città e del progresso.<ref name="Baldi60"/>
 
''I Malavoglia'' segnano quindi il superamento della nostalgia romantica verso un mondo rurale portatore di valori ancestrali, una nostalgia che aveva toccato lo stesso Verga nella sua produzione pre-verista. Nel romanzo viene descritta la fine irrimediabile di quella società, ma non solo: nel suo pessimismo radicale Verga sa benissimo che quello è solo un mondo mitico, che non è mai veramente esistito. Già prima che venisse spazzato dalla carica del progresso, il mondo del piccolo villaggio era segnato dalla lotta per la vita, un principio che secondo lo scrittore regola tutte le società. Questo è ravvisabile non solo nei protagonisti della storia, ma anche nel cinismo che caratterizza molti personaggi. Tuttavia, Verga non riesce a rinunciare completamente a certi valori che proietta su alcuni personaggi, ben consapevole però che si tratta di idealizzazioni. In ultima analisi, il mondo arcaico di Aci Trezza non è quindi così diverso dal mondo moderno che lo ha distrutto, poiché entrambi si basano sulle stesse leggi.<ref name="Baldi61">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=61 }}</ref>
 
Da questo scaturisce la struttura bipolare del romanzo. Se infatti ''I Malavoglia'' può essere definito un "romanzo corale" per il numero di personaggi, bisogna tenere presenti che questi si dividono in due gruppi: da un lato i Malavoglia e altri personaggi a loro collegati che rimangono fedeli ai valori puri, dall'altro gli abitanti del villaggio, con il loro cinismo. Questi due punti di vista si alternano nel corso della narrazione in un gioco dialettico. L'ottica cinica e a tratti disumana del villaggio ha il compito di straniare i valori espressi dai protagonisti: per esempio, la decisione di padron 'Ntoni di perdere la casa pur di onorare un debito, è visto dai compaesani non come un gesto virtuoso ma come indizio di dabbenagine. Lo straniamento, a sua volta, serve a mostrare l'impossibilità di questi valori in una società dominata dalla lotta per la vita. Viceversa, il punto di vista dei Malavoglia consente a Verga di fornire un giudizio critico sulla lotta per la vita, mostrandone la crudeltà.<ref name="Baldi61"/>
{{nota|titolo=Monologo interiore, flusso di coscienza, discorso indiretto libero|contenuto=
* Il '''monologo interiore''' è una tecnica sviluppata alla fine dell'Ottocento da Édouard Dujardin che conoscerà grande fortuna nella narrativa novecentesca. Consiste nella registrazione del flusso di pensieri di un personaggio, nello stesso modo in cui questi si svolgono. Rispetto al flusso di coscienza (vedi oltre) ha un maggior controllo stilistico e sintattico.<ref>{{cita libro|titolo=Dizionario di Retorica e Stilistica|editore=Utet|città=Torino|anno=2004|p=271}}</ref><ref>{{cita web|url=http://www.treccani.it/enciclopedia/monologo/|titolo=Monologo|accesso=28 febbraio 2016|opera=Enciclopedia Treccani}}</ref>
* Il '''flusso di coscienza''' (''stream of consciousness''), talvolta assimilato al monologo interiore, è una rappresentazione dell'interiorità del personaggio che si traduce in un flusso disordinato di pensieri e associazioni. In questo modo al lettore viene mostrata direttamente la vita interiore del personaggio attraverso i suoi pensieri, senza che l'autore intervenga per chiarire o commentare. I più importanti esempi di flusso di coscienza si trovano nelle opere di James Joyce.<ref>{{cita libro|titolo=Dizionario di Retorica e Stilistica|editore=Utet|città=Torino|anno=2004|p=157}}</ref>
* Il '''discorso indiretto libero''' riporta in terza persona i pensieri di un personaggio, mescolandoli con le parole del narratore. Diversamente dal discorso indiretto non è introdotto da verbi come ''dire'', ''affermare'' etc., ma utilizza spesso esclamazioni o strutture tipiche del linguaggio parlato (come nel discorso diretto). È stato largamente utilizzato nella narrativa tra Otto e Novecento.<ref>{{cita web|url=http://www.treccani.it/enciclopedia/discorso-indiretto-libero_%28La_grammatica_italiana%29/|titolo=Discorso indiretto libero|accesso=28 febbraio 2016|opera=La grammatica italiana Treccani|anno=2012}}</ref>
}}
 
=== ''Mastro-don Gesualdo'' ===
{{vedi source|Mastro-don Gesualdo}}
''Mastro-don Gesualdo'' è la sconfitta di chi, vinta la battaglia per una migliore condizione economica, aspira alla promozione sociale e spera di conquistarla attraverso un matrimonio combinato, per accedere alla nobiltà.
Tra ''I Malavoglia'' e il ''Mastro-don Gesualdo'' passano otto anni, durante i quali Verga pubblica il già ricordato romanzo ''Il marito di Elena'' (1882), le ''Novelle rusticane'' e ''Per le vie'' (1883), e il dramma ''Cavalleria rusticana''. Il secondo volume dei ''Vinti'' vedrà la luce nel 1889 e narra la sconfitta di chi, vinta la battaglia per una migliore condizione economica, aspira alla promozione sociale e spera di conquistarla attraverso un matrimonio combinato, per accedere alla nobiltà.<ref name="Baldi62">{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=62 }}</ref>
 
{{trama libro|Gesualdo Motta è un ex muratore arricchitosi grazie al duro lavoro e alla sua intelligenza. La sua nuova posizione privilegiata è coronata dal matrimonio con donna Bianca Trao, erede di una nobile famiglia in rovina, che nelle intenzioni di Gesualdo gli dovrebbe consentire l'accesso all'aristocrazia e ai ceti più elevati. Così però non avviene, e nonostante il matrimonio rimane estraneo alla nobiltà e viene disprezzato per le sue umili origini. In più la piccola Isabella Motta, nata poco dopo il matrimonio, è in realtà figlia di una relazione adulterina tra Bianca e un cugino, e crescendo finirà per manifestare il medesimo disprezzo per il padre dimostrato dai parenti della madre. A tutto questo si aggiunge l'invidia del padre di Gesualdo e dei suoi fratelli, che vorrebbero spogliarlo di tutti i beni. Durante il Quarantotto diventa inoltre bersaglio dei nobili, che fanno in modo di rivolgere su di lui l'odio della folla, da cui si salva a stento. Sarà poi Isabella a dargli nuove preoccupazioni, fuggendo con un cugino di cui si era innamorata. Per rimediare, Gesualdo la dà in sposa allo squattrinato duca de Leyra, sborsando una cifra spropositata per la dote. Tutte queste avversità minano però la sua salute. Ammalatosi di cancro, viene ospitato a Palermo nel palazzo in cui abitano il genero e la figlia, che lo tengono in disparte. Amareggiato per avere visto come le sue ricchezze vengono dissipate, muore in solitudine osservato con fastidio da un servo.}}
 
Nel ''Mastro-don Gesualdo'' Verga rimane fedele al canone dell'impersonalità, ma rispetto ai ''Malavoglia'' c'è un elevamento del livello sociale: se in precedenza si era soffermato sul mondo popolare di contadini, operai e pescatori, qui ci si sposta in un ambiente borghese e aristocratico. A questo corrisponde un innalzamento del narratore, che non ricorre più alle deformazioni che avevano caratterizzato la descrizione delle classi sociali più umili. Il narratore finisce quindi per coincidere con l'autore reale (si ricordi che lo stesso Verga proveniva dalla piccola nobiltà agraria), assume uno sguardo critico e ricorre anche al sarcasmo per ritrarre la meschinità e il cinismo dei suoi personaggi. Non per questo però viene ristabilito il punto di vista onnisciente della narrativa manzoniana: il narratore del ''Gesualdo'' non dà molte informazioni sugli antefatti e tratta i personaggi come se il lettore li conoscesse da sempre. Fedele al principio dell'eclisse dell'autore, Verga lascia che sia il protagonista a raccontare da sé la sua storia, attraverso le sue azioni e le sue digressioni, riportate utilizzando la tecnica del discorso indiretto libero.<ref name="Baldi62"/>
 
C'è poi un'altra differenza rispetto al precedente romanzo. I ''Malavoglia'' possono infatti essere definiti come un "romanzo corale", in cui vengono posti sulla scena vari personaggi, dei quali però solo i membri della famiglia sono visti dall'interno e ne vengono quindi descritti i pensieri e i sentimenti. Nel ''Mastro-don Gesualdo'' invece la scena è occupata solo dal protagonista, che per la sua eccezionalità si separa nettamente dagli altri personaggi. Di conseguenza la vicenda viene narrata dal suo punto di vista, una focalizzazione interna che ha come strumento privilegiato il discorso indiretto libero.<ref name="Baldi62"/>
 
Allo stesso tempo la polarizzazione che si è vista nei ''Malavoglia'' tra depositari dei valori da una parte, e rappresentanti della lotta per la vita dall'altra, viene qui spostata nell'interiorità del protagonista. Se da un lato Gesualdo è orientato a immagazzinare beni materiali, dall'altro sente una forte esigenza di avere rapporti umani autentici. Si dimostra affettuoso nei confronti dei parenti, desidera l'amore della moglie e della figlia, ma non riesce a incarnare appieno questi valori positivi a causa del suo scopo primario, l'accumulazione della «roba». L'interesse lo porta a gesti senza scrupoli, a sfruttare i suoi lavoranti e ad abbandonare Diodata, che lo ama, per sposare per mero calcolo donna Bianca. Il pessimismo di Verga è dunque diventato assoluto: la logica dell'utile è ormai predominante, ha schiacciato ogni sentimento o valore disinteressato e ha eliminato qualsiasi alternativa ideale a una realtà dura. Lo stesso atteggiamento di Gesualdo, orientato solo alla ricchezza materiale, è il risultato di un fallimento umano, circondato com'è dall'odio e dal rancore dei familiari e degli altri abitanti del paese. Conduce una lotta epica per la «roba», ma ne ricava solo dolore e amarezza.<ref>{{cita libro | autore1=Guido Baldi | autore2=Silvia Giusso | autore3=Mario Razzetti | autore4=Giuseppe Zaccaria | titolo=Carducci e Verga | opera=Moduli di storia della letteratura | anno=2002 | editore=Paravia | città=Torino | p=63 }}</ref>
 
Il ''Mastro-don Gesualdo'' mette in scena un eroe tipico dell'età del progresso, l'uomo che si è fatto da solo grazie alla sua dinamicità e alla sua intelligenza. Del personaggio di Gesualdo viene messa in luce la grandezza, ma allo stesso tempo Verga continua ad avere nei confronti del progresso un giudizio negativo, così come nei ''Malavoglia''. D'altra parte non indica alternative alla sua negatività, non c'è nostalgia per il passato né rimanda a progetti utopici. Piuttosto descrive il processo che porta alla modernità come qualcosa di inevitabile, fatale e necessario, analizzandolo con lucidità.<ref name="Baldi64"/>
 
== Il teatro e le ultime opere ==
[[File:Cavalleria Rusticana Illustration Circa 1880.jpg|thumb|Scena dalla ''Cavalleria rusticana'']]
NelOltre 1906la composecomposizione infinedelle unsue romanzoopere trattomaggiori, daVerga va ricordato per il suo contributo alla nascita in Italia di un teatro verista. Lo scrittore si era interessato giovanissimo a questo genere: sembra infatti essere del 1869 il dramma che''Rose avevacaduche'', scrittouna trsposizione di ''Una peccatrice'' pubblicata però postuma, nel 1928. Negli anni ottanta tradurrà in teatro alcune delle sue novelle veriste più famose, come ''Cavalleria rusticana'' e ''La lupa'', alle quali seguono opere scritte espressamente per il teatro, come ''In portineria'' e ''Dal tuo al mio'' (1903). dalloDa stessoquest'ultimo titolotrae ispirazione per l'omonimo romanzo, ''Dal tuo al mio'', in cui si assiste all'evolversi del suo pensiero sociale.<ref>{{cita libro | Giulio | Ferroni | Profilo storico della letteratura italiana | 2001 | Einaudi | Torino | p=803}}</ref> Quando il movimento operaio si rafforzòrafforza e cominciòcomincia a organizzarsi, passòlo scrittore passerà da una adesione commossa alla diffidenza. Il romanzo descrive il voltafaccia di un capolega operaio che, avendo sposato la figlia del padrone, si trova sia economicamente che socialmente dalla parte finora contestata.<ref name="Baldi64"/>
 
Si tratta tuttavia di opere ormai stanche che non aggiungono nulla di nuovo alla produzione precedente, ma anzi anticipano il silenzio in cui Verga si chiuderà dopo il 1903. D'altra parte anche l'ambizioso progetto del ciclo dei ''Vinti'' aveva finito per naufragare. Dopo il ''Mastro-don Gesualdo'' Verga si dedica a più riprese alla stesura del terzo romanzo, ''La Duchessa di Leyra'', senza però portarlo a termine: abbozzerà solo il primo capitolo. Le altre due opere previste nel disegno iniziale, ''L'onorevole Scipioni'' e ''L'uomo di lusso'', non saranno nemmeno iniziate. Non è possibile stabilire con certezza i motivi di questo abbandono, poiché in nessuno scritto l'autore parla apertamente dei problemi incontrati in questa fase. È però probabile che le cause siano da individuare nell'inaridimento della vena artistica dello scrittore dopo gli anni ottanta nella difficoltà di utilizzare la tecnica verista per descrivere ambienti dell'alta società, che esigono per i loro personaggi psicologie complesse. A questo si aggiunge la crisi dei moduli veristi alla fine del XIX secolo, quando la narrativa italiana era dominata da autori come [[../Antonio Fogazzaro|Fogazzaro]] e [[../Gabriele D'Annunzio|D'Annunzio]]: anch'essi affrontano le complesse psicologie di personaggi di estrazione sociale elevata, ma utilizzando tecniche completamente diverse. Indicativo a questo proposito è il fatto che nel 1889, nello stesso anno in cui esce il ''Mastro-don Gesualdo'', viene pubblicato anche ''Il Piacere'' di D'Annunzio, una delle opere più rappresentative del [[../Decadentismo|decadentismo]] che si stava diffondendo in quegli anni.<ref name="Baldi64"/>
== Il teatro ==
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== Note ==
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== Altri progetti ==
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[[Categoria:Storia della letteratura italiana|Verga]]
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