Teoria musicale/Armonia: differenze tra le versioni

''Perché le note? perchéPerché basare tutto su intervalli di un ottava? perché suddividerli in un determinato modo? perchéPerché il LA sopra il DO centrale ha una fondamentale di 44440 Hz?''

Si potrebbe fare un discorso analitico molto interessante per dare un risposta a questa domanda, parlando di "rapporti pitagorici" e "battimenti". Discorsi complessi e quindi anche tralasciabili, perché basta dire che la chiave di tutto sta nel fatto che il nostro cervello interpreta in maniera diversa stimoli sensoriali diversi, ed è particolarmente sollecitato da suoni di determinate frequenze, ed in particolare la sollecitazione non proviene dalla frequenza del suon in se, ma dall'intervallo tra le frequenze di suoni diversi. La dimostrazione è semplice: prendete un pianoforte, suonate un DO... che emozione vi da? Ora provate con un MI... qualcosa di diverso? Ora provate a suonare queste due note una dopo l'altra, vi darà una sensazione positiva, di serenità. alloAllo stesso modo, rendendo le cose sempre più complesse si possono suscitare emozioni diverse. C'è quindi un rapporto tra note e timoli celebrali che l'uomo studia con interesse da secoli attraverso la disciplina a cui gli ha dato il nome di '''Armonia'''

'''partendo{{definizione|Partendo da un qualsiasi nota, il primo grado sarà la nota stessa, il secondo grado sarà la nota successiva, e così via fino ad arrivare alall'ottavo grado che rappresenta la nota del primo grado trasposta all'ottava superiore'''}}

* I - tonica (perchèperché da la tonalità a tutta la melodia che segue la scala)

* III - modale (perchèperché definisce il modo della scala, concetto esposto in seguito)

* IV - sottodominante (un grdogrado sotto la dominante)

Partendo da questo tipo di notazione, è possibile anche identificare la distanza tra l'altezza di due note attraveroattraverso l<nowiki>' </nowiki>''intervallo'' che c'è fra esse: un intervallo di ''prima'' intercorre tra un grado e se stesso (si parla anche di ''unisono''), intervallo di ''seconda'' per la distanza tra un grado e il successivo e così via fino ad arrivare all<nowiki>' </nowiki>''ottava'', ed è così anche chiarita l'etimologia del nome. Esistono anche intervalli di ''nona'' di ''decima'' e così via, ma spesso si usa considerarli come intervalli di seconda, di terza eccetera, di un ottava sopra.

Stando ai fondamenti dell'armonia, possiamo dire che un intervallo è sempre uguale a presscindereprescindere da quali sono le note che mettere in relazione. Che si suoni un DO e un RE che si suoni un LA e un SI, un intervallo di seconda è sempre uguale, cambia soltanto l'intonazione del suono risultante.

In pratica stiamo considerando un intervallo di ''n-esima'' non più dal primo grado al grado ''n'', ma da ''n'' all' ottavo grado, questo intervallo viene chiamato in teoria musicale ''rivolto dell<nowiki>'</nowiki>'' n''-esima''

'''{{definizione|1=Un rivolto è un intervallo al contrario, cioè preso non a partire dalprimodal primo grado, ma dall'ultimo. Per determinare il rivolto di caiscunciascun intervallo basta sottrarre l'intervallo del quale calcolare il rvoltorivolto al numero 9 (e non 8 come si pensa, perchèperché quando si considera un intervallo di ''n''-esima si conta anche il grado n!!!). adAd esempio, il rivolto di una terza è una sesta perchèperché 9-3=6. <br>Il rivolto di un intervallo maggiore è un intervallo minore.}}

'''{{definizione|Una ''scala'' è una regola che definisce gli intervalli esistenti tra un grado e l'altro della scala stessa'''}}

Esistono molti tipi di scale, ma alla fine sono pochissime quelle che contano, perchèperché tutte le altre altro non sono che derivazioni provenienti da successive modifiche. Le pchissimepochissime scalscale in questione sono due e sono quelle di '''modo ''maggiore'' e ''minore'''''

=== I modi (vol. 2)===

'''a)'''# DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI

Semplice: NON è la stessa scala. Dovendoci soffermare sugli intervalli tra le note, analizziamo le distanze in semitoni tra i gradi della scala '''a)'''1 e la scala '''b)'''2

'''b)'''# T-T-s-T-T-T-s-TS

sono due scale diverse, e se volessi suonare la '''b)'''2 partendo da DO mi verrebbe fuori

:DO-RE-MIb-FA-SOL-LA-SIb

iI più smaliziati strannostaranno già dicendo che in questa scala la terza e la settima sono minori

Estendiamo questo eserciioesercizio, costruendo scale di tasti bianchi partendo da MI, FA ecc. otterremo 7 diverse scale, ognuna delle quali avrà alcuni intervalli maggiori o minori (e guardacaso questi intervalli non sono mai quarte o quinte). Queste 7 scale sono i '''modi'''.

'''E'{{definizione|È comunque sbagliato definire un modo come "la scala di tasti bianchi fatta apartirea partire da una determinata nota": questo è un espediente utilizzatbileutilizzabile costruire i modi, ma un modo è semplicmentesemplicemente se stesso, come già detto in precedenza ''un particolare tipo di scala''}}

Qui di seguito riporteremo tutti i modi, senza tralascairetralasciare il criterio per la loro costruzione. Vi anticipiamo di tenere d'occhio due modi in particolare.